Pannier. Hoia mind kõvasti: raam vormib kevadkollektsioonides Pannier raam

vend

02.11.2019

Ja Venemaal kutsuti sarnaseid raame pededega(saksa keelest. Fischbein- "kalaluu, vaalaluu"

Välimuse ja leviku ajalugu

On olemas versioon, et pannier ilmus 1710. aastate alguses teatri mõjul: ühes etenduses esinesid näitlejannad laiades ja uskumatult täis seelikutes. Alguses, nagu iga moeka uudsusega juhtub, tekitasid need seelikud naeru ja hämmeldust, kuid said seejärel paljudeks aastateks lemmikstiiliks.

Panniraam aitas naisel saavutada rokokooajastul moes olnud "ümberpööratud klaasist" siluett. Õhuke korsetiga piht, sirged õlad ja klaasikujuline seelik tekitasid sellise mulje. Panniir kinnitati nööpidega jäiga korseti külge.

Tegelikult ilmusid rõngastega seelikud juba varem – 14. sajandi lõpus, Hispaanias. Selle moe valis üles Inglismaa, kuhu 1501. aastal saabus pulma Hispaania printsess Aragóni Katariina. Prantsusmaal juurdus panni prototüüp veidi hiljem.

Oma üsna pika ajaloo jooksul (kuni 1780. aastateni) muutsid paniirid mitu korda mitte ainult suurust, vaid ka kuju. Nii kandsid naised aastatel 1720–1730 kohevaid ümmargusi püksikummu.

“Antiigi” mood aga ei kestnud kaua ning õhukese talje ja laia seeliku mood naasis alles 20ndate lõpus. 1860ndaid iseloomustas huvi elavnemine rokokoo moe vastu. Selle hobi kulminatsiooniks sai krinoliini leiutamine, mis läks lõplikult igapäevasest moest välja alles 20. sajandi alguses. Selleks ajaks oli krinoliinide pompsus viidud miinimumini.

Kirjutage ülevaade artiklist "Panier"

Kirjandus

M. N. Mertsalova. Kostüüm erinevatest aegadest ja rahvastest. T.III-IV. M.-SPb.-2001.

Ülakeha

Alumine keha

Täis keha

Kudumid

Ajalooline

Aksessuaarid

Kaubamärgid

Pannierit iseloomustav katkend

- On täiesti võimalik, et sõjateater tuleb meile nii lähedale...
- Ha ha ha! Sõja teater! - ütles prints. "Ma ütlesin ja ütlen, et sõja teater on Poola ja vaenlane ei tungi kunagi kaugemale kui Neman.
Desalles vaatas üllatusega vürsti poole, kes rääkis Nemanist, kui vaenlane oli juba Dnepri juures; kuid printsess Marya, kes oli unustanud Nemani geograafilise asukoha, arvas, et see, mida ta isa ütles, on tõsi.
- Kui lumi sulab, upuvad nad Poola soodesse. "Nad lihtsalt ei näe," ütles prints, mõeldes ilmselt 1807. aasta kampaaniale, mis tundus nii hiljutine. - Bennigsen oleks pidanud varem Preisimaale sisenema, asjad oleksid võtnud teistsuguse pöörde...
"Aga, prints," ütles Desalles arglikult, "kiri räägib Vitebskist...
"Ah, kirjas, jah..." ütles prints rahulolematult, "jah... jah..." Ta nägu võttis järsku sünge ilme. Ta tegi pausi. - Jah, ta kirjutab, prantslased on lüüa saanud, mis jõgi see on?
Desalles langetas silmad.
"Prints ei kirjuta sellest midagi," ütles ta vaikselt.
- Kas ta ei kirjuta? No ma ei mõelnud seda ise välja. - Kõik vaikisid pikka aega.
"Jah... jah... Noh, Mihhaila Ivanovitš," ütles ta järsku pead tõstes ja ehitusplaanile osutades, "öelge, kuidas soovite seda ümber teha..."
Mihhail Ivanovitš lähenes plaanile ja prints, pärast temaga uue hoone plaanist rääkimist, vaatas vihaselt printsess Maryale ja Desallesile ning läks koju.
Printsess Marya nägi Desallesi piinlikku ja üllatunud pilku oma isale fikseerituna, märkas tema vaikimist ja imestas, et isa oli unustanud poja kirja elutuppa lauale; kuid ta ei kartnud mitte ainult rääkida ja Desalleselt küsida tema piinlikkuse ja vaikimise põhjuste kohta, vaid ta kartis sellele isegi mõelda.
Õhtul tuli printsilt saadetud Mihhail Ivanovitš printsess Marya juurde prints Andreilt kirja järele, mis ununes elutuppa. Printsess Marya esitas kirja. Kuigi see oli tema jaoks ebameeldiv, lubas ta Mihhail Ivanovitšilt küsida, millega tema isa tegeleb.
"Nad on kõik hõivatud," ütles Mihhail Ivanovitš aupaklikult pilkava naeratusega, mis pani printsess Marya kahvatuks. – Nad on uue hoone pärast väga mures. Lugesime natuke ja nüüd,“ ütles Mihhail Ivanovitš häält langetades, „büroo asus ilmselt testamendi kallale. (Hiljuti oli printsi üks lemmikajaviidet paberite kallal töötamine, mis pidid alles jääma pärast tema surma ja mida ta nimetas oma testamendiks.)
- Kas Alpatõch saadetakse Smolenskisse? - küsis printsess Marya.
- Miks, ta on kaua oodanud.

Kui Mihhail Ivanovitš kirjaga kabinetti naasis, istus prints prillid ees, lambivari silmade kohal ja küünal avatud büroos, paberid kaugemas käes ja pisut pidulikus poosis. lugedes tema pabereid (märkusi, nagu ta neid nimetas), mis pidid pärast tema surma suveräänile üle andma.
Kui Mihhail Ivanovitš sisenes, olid tal pisarad silmis, mälestused ajast, mil ta kirjutas seda, mida ta praegu luges. Ta võttis kirja Mihhail Ivanovitši käest, pistis selle taskusse, pani paberid ära ja helistas Alpatõtšile, kes oli kaua oodanud.

Pannier(prantsuse keelest. paniir- “korv”) on 18. sajandil populaarne kangaga kaetud rõngastest valmistatud disain, mis on loodud naisele kurvika figuuri andmiseks. Raam valmistati vaalaluust, pajupuust või õhukestest metallvarrastest. Panniri külge kinnitati nööpidega. Disain oli kaalult kerge, mille tõttu seelik kõndides seda avades kõikus. Pannier ilmus Inglismaal 1710. aastate alguses. 1718. aastal peitis printsess de Montagne Prantsusmaal oma figuuridefekti tänu panniga kleidile, misjärel levis selle mood kiiresti üle Euroopa. Venemaal kutsuti panjereid fizhmaks (saksa sõnast "fischbein" - "vaalaluu"). Kuni 1730. aastateni olid ümarad kujundused moes. 1740. aastatel ilmus "küünarnukkidega pann", mis muutis seeliku külgedelt laiaks, kuid eest ja tagant tasaseks. 18. sajandi teisel poolel jagati soliidne struktuur kaheks osaks, mida ühendas vöökohalt palmik. Pannierid läksid moest välja 1780. aastatel.

Oma üsna pika ajaloo jooksul (kuni 1780. aastateni) muutsid paniirid mitu korda mitte ainult suurust, vaid ka kuju. Nii kandsid naised aastatel 1720–1730 kohevaid ümmargusi püksikummu.

1780. aastate lõpus läksid pannid moest välja ja need vahetati välja focu(prantsuse faux-cul) – seeliku selja all kantavad väikesed padjakesed (vt rinnatükk). Siluetti, mille naisefiguur tänu nendele padjanditele omandas, nimetasid nõmedad kaasaegsed Pariisi ummikus- "Pariisi perse." 18. sajandi lõpuks ja 19. sajandi alguseks läksid täisseelikud täielikult moest välja, andes teed ampiirstiilis rangetele voogavatele drapeeringutele.

“Antiigi” mood aga ei kestnud kaua ning õhukese piha ja avarama seeliku mood naasis alles 1820. aastate lõpul. Aastaid 1830-1860 iseloomustas huvi elavnemine rokokoo moe vastu. Selle hobi kulminatsiooniks sai krinoliini leiutamine, mis läks lõplikult igapäevasest moest välja alles 20. sajandi alguses. Selleks ajaks oli krinoliinide pompsus viidud miinimumini.

Kirjandus

M. N. Mertsalova. Kostüüm erinevatest aegadest ja rahvastest. T.III-IV. M.-SPb.-2001.
R. M. Kirsanova. Pannier // Kostüüm 18. sajandi - 20. sajandi esimese poole vene kunstikultuuris: entsüklopeedia kogemus / toim. T. G. Morozova, V. D. Sinjukova. - M.: Suur Vene Entsüklopeedia, 1995. - Lk 198. - 383 lk.: ill. Koos. - 50 000 eksemplari.

Seelik on riideese, mis katab keha alumist osa, vööst alla. Mõned moodsad seelikud ei ole peopesast laiemad ja näevad rohkem välja nagu nimme, samas kui möödunud sajandite seelikud nõudsid kuni mitukümmend meetrit kangast. Sellise kangakoguse moes ladumiseks oli vaja jäika raami, mistõttu ilmusid erinevad seadmed seelikute jaoks. Mood ja tehnoloogia käivad alati kõrvuti, toites teineteist ideede ja uuendustega, mistõttu on raamide kujundid ajastuteti erinevad.

Esimene õigeaegne kaader oli paniir. Kuigi seelikuraamid olid olemas juba varem, on panni kujundus kindlalt teada. See oli ümmargune metallist või puidust rõngastest raam, mis kinnitati kokku paeltega. Pannikute peal kanti alusseelikuid. Tollased moeloojad pidid valdama kõndimiskunsti nii, et seelik kõikus, paljastades uudishimulikele alusseeliku serva, kinga otsa või isegi pahkluu.

Hiljem hakkas seeliku suurus külgmiste vahetükkide tõttu suurenema, kuid samal ajal olid need eest ja tagant tasandatud. Selliste jaoks

Moeka silueti loomiseks pidin välja mõtlema vaalaluust valmistatud prossid. Kujukesed olid kokkuvolditavad, kuna kõik uksed ei suutnud nii kohevaid seelikuid läbi lasta, rääkimata vankrite ja vankrite ustest. Tutid kinnitati hingede külge ja daamid vajutasid neid vajadusel küünarnukkidega. Erinevalt paniiridest kanti alusseeliku kohal rõngaid.

Moes populaarsuselt kolmas rõivaese on krinoliin. Ta ilmus keskele. Isegi krinoliini autor on teada, ta oli. See koosneb paeltega kokku kinnitatud kergmetallist rõngastest, mis meenutavad puuri. Hiljem täiustas Worth krinoliini nii, et see oli eest lamedam ja tagant volüümikam. Nii sai seelik rongi ja sai tohutult suureks. Mugavuse huvides mõtles autor välja hinged, mis surusid seelikurõngaid vastavalt vajadusele kokku ja lahti.

Krinoliin

Krinoliin asendus sagimisega. Muide, selle leiutaja oli sama kuninglik kuller - Worth.

Saginaks oli padjakestest või väikesest võrgukujulisest metallraamist valmistatud konstruktsioon, mis kinnitati nimmepiirkonnas korseti külge. See võimaldas luua moodsa S-kujulise silueti, mis oli 19. sajandi lõpus nii populaarne.

Või terasvardad või vaalaluust taldrikud, et naise seelikule täidlust lisada. Saksamaal ja Venemaal kutsuti sarnaseid raame pededega(saksa keelest Fischbein - "kalaluu, vaalaluu")

Välimuse ja leviku ajalugu

Oma üsna pika ajaloo jooksul (kuni 1780. aastateni) muutsid paniirid mitu korda mitte ainult suurust, vaid ka kuju. Nii kandsid naised aastatel 1720–1730 kohevaid ümmargusi püksikummu.

Aasta lõpus Pannid lähevad moest välja ja asendatakse focu(prantsuse faux-cul) – seeliku selja all kantavad väikesed padjakesed (vt rinnatükk). Siluetti, mille naisefiguur tänu nendele padjanditele omandas, nimetasid nõmedad kaasaegsed Pariisi ummikus- "Pariisi perse." Lõpu poole