Dammar lak. Dammar lak za uljane slike: sastav, nanošenje, vrijeme sušenja

Dammar lak

30% otopina smole ( dammars) u pinenu. Koristi se u uljanom slikarstvu kao razrjeđivač boje, za brisanje tragova i za prekrivanje djela nakon završetka. U ikonopisu, prethodno premazan sušivim uljem ili uljanim lakom, koristi se kao zaštitni pokrovni sloj nakon restauracije. Među premaznim smolnim lakovima film se ističe otpornošću na svjetlost, ali sam film nije dovoljno otporan na vlagu. Da biste spriječili ovaj nedostatak ( razgradnja sloja premaza laka) u lak se dodaje pčelinji vosak.

Izografski rječnik. - M.: Pravoslavni sveto-Tihonov teološki institut. V. V. Filatov. 1997. godine.

Pogledajte što je "dammar lak" u drugim rječnicima:

Tvar na bazi smole, topljiva u alkoholima, ugljikovodicima i nakon sušenja (isparavanje otapala) sposobna stvoriti film. U slikanju koriste dammar, mastiks, pistacija, pistacija akril S.L. Rječnik ikonopisca

Uljani lakovi- Sadržaj 1 Opće informacije 1.1 Vrste lakova ovisno o korištenom otapalu ... Wikipedia

dammar- a, m. dammar m., dammara lat. Dammara orientalis, malajska damarska baklja. Smola nekih tropskih stabala; koristi se u proizvodnji prozirnih lakova, linoleuma i ljepila. SIS 1954. Prirodna meka smola koju izlučuju stabla iz obitelji... ... Povijesni rječnik galicizama ruskog jezika

Prilikom izrade slike svaki umjetnik želi je sačuvati u izvornom obliku što je duže moguće. Kako bi više od jedne generacije kasnije moglo cijeniti sve suptilnosti izrade i svjetlinu boja na platnu, slikari već dugo koriste posebne lakove za fiksiranje svojih djela. Lak za slike, koji se koristi za pokrivanje gotove slike, štiti rad od utjecaja svih vanjskih čimbenika, na primjer, sunčeve svjetlosti, vode, zagađenja, a također, zahvaljujući svojim svojstvima, čini boje svjetlijim i zasićenijim, omogućuje sitni detalji postaju voluminozniji i detaljniji, daje slici ugodan sjaj.

Povijest pojave lakova za umjetnička djela seže u davna vremena. U to vrijeme umjetnici nisu mogli otići u trgovinu umjetničkim potrepštinama i jednostavno odabrati lak koji im se sviđa na temelju njegovih svojstava i sastava - sve su radili sami. I ako je u početku sve bilo u redu s radom premazanim domaćim lakom, kasnije je lak počeo tamniti i poprimati izraženu smeđu nijansu, izgubio je svojstva i postao mutan. Zbog toga je nakon nekog vremena trebalo očistiti sloj laka. Nažalost, to se moglo učiniti samo s otapalom, što je nepovoljno djelovalo na sloj boje ispod laka. Mnoge slike stradale su tijekom restauracije upravo zato što je sloj laka uklonjen otapalom.

Današnji umjetnici ne osjećaju potrebu da sami izrađuju lak za svoja djela. U prodaji je veliki izbor lakova za slike, oslikane najrazličitijim likovnim materijalima, i sa najrazličitijim sastavima. A ako su profesionalni umjetnici već odlučili koji je lak za njih, kako se onda početnik ne izgubiti u svoj toj raznolikosti? Pogledajmo našu ponudu lakiranih završnih premaza i vidimo za što bi svaki mogao biti prikladan.

Takvi različiti lakovi za slikanje. Koje vrste lakova postoje i kako odabrati pravi.

Čak i uz najširi izbor lakova za slike i slike, odabir laka koji odgovara potrebama umjetnika nije tako težak. Mnogi moderni lakovi su zahvaljujući svom sastavu postali univerzalni i podjednako su prikladni za slikanje uljanim bojama i za slike naslikane akrilnim, tempera, gvaš i drugim bojama. Stoga se samo trebate upoznati s individualnim karakteristikama svakog laka i odabrati onaj koji najbolje odgovara potrebama umjetnika. Razgovarajmo o završnim lakovima. Ovi se lakovi koriste za prekrivanje gotovih slika kako bi ih zaštitili od raznih vanjskih čimbenika: sunčeve svjetlosti, prljavštine, prašine, vode. Obično postoji nekoliko najčešćih vrsta završnih lakova.

Dammar lak

Ovom se laku s pravom može dati prednost kao najpopularniji lak među umjetnicima. Vole ga zbog izvrsne kombinacije cijene i kvalitete. Međutim, kada kupujete takav lak, vrijedi uzeti u obzir da s vremenom može požutjeti i postati mutan. Zbog toga se ne smije koristiti za slike naslikane hladnim bojama. Za "hladan" rad najprikladniji je akril-pistacija lak.

Ovaj lak na bazi smole pistacija po svojstvima je vrlo sličan akrilu pistacija. Na površini slike stvara tanki prozirni film koji je glavna zaštita djela od svih vanjskih čimbenika. Ali ovaj lak ima još manje pristupačnu cijenu, u usporedbi s akril-pistacijom, sporo se suši i još se rjeđe pojavljuje u trgovinama.

Akrilni stirenski lak

Akrilno-stirenski lak se smatra analogom akrilno-pistacija laka. Ima ista svojstva kao pistacija akril i savršeno štiti sliku od vode.

Svi ti završni lakovi daju slikama sjajni sjaj. Ne sviđa se ovo svim umjetnicima, a tada u pomoć priskaču mat lakovi. Imajući ista svojstva, štite sliku na isti način kao i sjajni, ali ne čine boje svjetlijim ili zasićenijim. Osim topcoat lakova postoje i tzv.slikarski lakovi. Miješaju se s uljanim bojama i ovom otopinom se slikaju slike, čime sloj boje postaje postojaniji.

copal lak

Ovaj lak je najjači među slikarskim lakovima. Pomiješan s bojom, ne može se ukloniti otapalima nakon što se osuši. Ovaj lak ima tamnu nijansu i može ozbiljno promijeniti izvornu boju boje. Dammar, mastiks, pistacija i akril-pistacija lakovi mogu se koristiti i kao slikarski lakovi.

Akrilni lak

Ovaj lak na bazi vode s pravom se može nazvati najsvestranijim među svim lakovima. Široko se koristi ne samo u slikarstvu, već i za dekorativne radove. U slikarstvu se akrilni lak koristi i kao gornji lak, obrađujući njime gotovu sliku, i kao slika, miješajući ga s akrilnim bojama, pa čak i kao temeljni premaz ispod sloja boje, što boju čini postojanijom. Akrilni lak dolazi u sjajnim, mat i polumat bojama. Sjajni lak daje radu elegantan sjaj, dok mat lak štiti boju nevidljivim filmom. Polumat lak ima prosječnu refleksiju svjetlosti: sjaj je vrlo mekan. Izvana, akrilni lak ima mliječnu nijansu, što olakšava postupak nanošenja - područje prekriveno lakom je jasno vidljivo, a mogu se izbjeći neobojeni dijelovi. Nakon sušenja, akrilni lak postaje potpuno proziran i savršeno štiti rad od svih nepovoljnih vanjskih čimbenika.

Osim lakova za boje, postoje i lakovi za fiksiranje crteža izrađenih mekim i suhim materijalima, kao što su olovka, pastel, ugljen, sangvina, sepija itd. Ovo je fiksirajući lak na bazi polivinil acetata s dodatkom butilnog i etilnog alkohola. Crtež premazan lakom za fiksiranje može se sigurno obrisati od prašine. Osim toga, lak omogućuje dizajnu da zadrži svjetlinu i zasićenost dugo vremena, a ne izblijedi od vremena i izlaganja sunčevoj svjetlosti. Ovaj lak se koristi za pokrivanje slika rađenih u ulju, akvarelu i gvašu. Sloj boje mora biti potpuno suh prije nanošenja.

Zasebno je vrijedno istaknuti lak za retuširanje uljanih slika. Koristi se za omekšavanje gornjeg osušenog sloja boje i zatim nanošenje nove boje. Lak osigurava bolje prianjanje slojeva. Na taj način možete nastaviti raditi s već osušenom slikom i prilagoditi je. Osim toga, lak za retuš pomaže u uklanjanju mat mrlja koje se pojavljuju na slici tijekom procesa sušenja. Nanosi se na odabrano područje prije i poslije rada, što pruža dobru zaštitu od blijeđenja boje u budućnosti.

Razrjeđivači za lakove i umjetničke boje Postoje i razrjeđivači za lakove i umjetničke boje. Razrjeđivači čine lakove i boje tekućinama, smanjuju viskoznost, a služe i za čišćenje kistova nakon upotrebe. Mnogima je lakše raditi s razrijeđenim materijalima. Za lakove se obično koriste Thinner No. 4 i Tee Thinner. Ali kistovi se ne mogu čistiti ovim razrjeđivačima. Za čišćenje kista od laka bolje je koristiti razrjeđivač br.3 (bez mirisa je), br.2 ili br.1. Svaki od ovih razrjeđivača prikladan je za umjetničke boje, prvenstveno uljane. Za akrilne boje koristite poseban razrjeđivač za akrilne boje.

Kako nanijeti lak na gotovu sliku

Prije nanošenja, sloj boje se mora potpuno osušiti. Za uljane slike, vrijeme sušenja može biti do šest mjeseci. Prije početka rada s lakom uklonite prašinu sa slike suhom četkom ili krpom koja ne ostavlja dlačice. Najbolje je nanositi lak u dobro prozračenom prostoru bez prašine. Za nanošenje koristite široku četku, na primjer, četku za flautu, ali možete koristiti bilo koju prikladnu široku četku.

Nakon obrade slika se ostavi da se suši najmanje jedan dan. Tijekom tog vremena bolje je izbjegavati izlaganje prašini, prljavštini i vodi na poslu, te ga ne izlagati promjenama temperature i vlažnosti. Slika se može prisloniti na okomitu površinu slikom prema unutra, čime se štiti od kontaminacije. Kistove nakon upotrebe treba temeljito očistiti, ne čekajući da se lak osuši na dlačicama. Lak na neočišćenom kistu se stvrdne i kist čini neprikladnim za daljnju upotrebu. Lakovi na bazi vode, poput akrila, mogu se isprati s kista običnom toplom vodom i sapunom. Način čišćenja kista nakon laka na prirodnoj bazi, na primjer, dammar, akril-pistacija i drugih, malo je drugačiji. Prvo se salvetom obriše lak s hrpice, zatim se kist opere u razrjeđivaču br.3 (može i razrjeđivač br.2, ali br.3 nema miris). Nakon toga, četkica se temeljito opere sapunom i vodom. Tretiranje gotove slike lakom je vrlo važna faza slikanja. Prekriven filmom laka, rad postaje zaštićen od nepovoljnih vanjskih čimbenika, dugo zadržava zasićenost boje i poprima gotov izgled. Dovoljno je zapamtiti svojstva svakog laka - i izbor materijala za pokrivanje gotove slike neće vam postati ozbiljan problem, a dobiveni rezultat dugo će ugoditi oku. Ako vam je ovaj članak bio koristan, ocijenite ga (na vrhu stranice). Hvala vam!

Posjetitelji ove stranice najčešće biraju iz online trgovine:

Slikarski lakovi su 30-postotne otopine smola u pinenu, s izuzetkom kopalnog laka, gdje je kopalna smola otopljena u lanenom ulju. Proizvode se sljedeće vrste lakova koji se koriste kao dodaci uljanim bojama: mastiks, dammar, pistacija, akril-pistacija i copal.
Mastični lak. 30% otopina mastiksne smole u pinenu. Mastični lak može poslužiti ne samo kao dodatak bojama, već i kao brisač za međuslojeve tijekom slojevitog slikanja, zamjenjujući lak za retuširanje. Mastični lak se također koristi kao završni premaz za ulje i temperu. S vremenom malo požuti. Daje vašem radu sjajnu završnicu. Vrlo elastična.
Dammar lak. 30% otopina damarove smole u pinenu uz dodatak etilnog alkohola. Dammar lak se koristi kao dodatak bojama i kao završni sloj. Tijekom skladištenja ponekad gubi prozirnost, ali kada se osuši, kada pinen ispari, sloj laka postaje proziran za razrjeđivanje laka. Dammar lak manje žuti od mastike.
Copal lak predstavlja “leguru” kopal smole i rafiniranog lanenog ulja, razrijeđenu pinenom. Tamni lak. Približan sastav laka (u ppm): kopal - 20, ulje - 40, pinen - 40. Lak se koristi kao dodatak bojama. Osušeni film copal laka je netopljiv u organskim otapalima.
Osim navedenih lakova u ponudi su: balzam-ulje, cedar, balzam-penta-ulje i jelov lak

Premazni lakovi

Premazni lakovi koriste se za premazivanje, slikanje uljem i temperom.
Pistacija lak je otopina pistacijeve smole (23%) u pinenu s malim dodatkom white spirita (razrjeđivač br. 2) i butilnog alkohola. Prednost pistacija laka je gotovo potpuna bezbojnost filma laka koji je visoko elastičan. Brzina sušenja pistachio laka znatno je niža od brzine sušenja ostalih topcoat lakova.
Akrilni pistacija lak je sintetička polibutil metakrilna smola s dodatkom male količine smole pistacija. Smole su otopljene u pinenu u koji je dodano oko dva posto butilnog alkohola. Film akril-pistacija laka je gotovo bezbojan, ima veliku elastičnost i superioran je u čvrstoći u odnosu na filmove mastiksa i dammar laka. Sušenje se odvija sporije od mastiks laka.
Retuš lak koristi se za sprječavanje blijeđenja tijekom višeslojnog uljanog slikanja, kao i za poboljšanje prianjanja slojeva boje. Lak se može nanositi kistom ili tupferom.
Lak se sastoji od 1 dijela mastiks laka i 1 dijela akril-pistacija laka, otopljenih u 8-10 dijelova zrakoplovnog benzina.

Lakiranje slika

Lakiranje slika naslikanih uljanim ili tempera bojama iznimno je važno. Tonovi boja na slici premazanoj lakom postaju intenzivniji. Sloj boje, prekriven lakom, dobiva ugodan sjaj, istovremeno se slika jasnije percipira, sitni slikovni detalji, često nevidljivi u mat slikanju, istaknuti su i naglašeni.
Film laka igra ne samo čisto optičku ulogu, već i štiti sloj boje od djelovanja agresivnih reagensa u zraku. Takvi agresivni reagensi uključuju plinove sumporovodik i sumporni dioksid, koji uzrokuju oštro tamnjenje nekih boja.

Slika treba biti lakirana najranije godinu dana od datuma završetka rada. Cijelo to vrijeme slika mora biti zaštićena od prašine, prljavštine, duhanskog dima i sl. Za prekrivanje slike koristi se jedan od završnih lakova: akril-pistacija, mastiks ili dammar. Najbolji završni lak je akrilni pistacija. Ovaj lak ima posebnu prozirnost, visoku elastičnost i ne gubi svoja svojstva tijekom vremena. Lak koji se koristi ne smije biti svjež; od puštanja u promet nije prošlo više od tri mjeseca, što se provjerava provjerom kompostera na etiketi.
Prije nanošenja laka, sliku je potrebno očistiti od prašine i osušiti. Za nanošenje laka koriste se četke sa širokim žljebovima, a širina žljeba se odabire ovisno o veličini slike. Za sliku srednje veličine obično se koristi žlijeb čija je širina najmanje 100 mm, a za sliku male veličine - 45-50 mm. Četka za napuhavanje koju odaberete trebala bi imati kratke, neobrezane dlake. Što je lak gušći, to bi dlačice žljebova trebale biti kraće kako bi „stezale“ lak, odnosno omogućavale nanošenje u dosta tankom sloju. Osim četkom, lak se ponekad nanosi i najlonskom vatom ili čak samo rukom.
Za bolje poliranje laka treba ga nanositi zagrijan, za što se koristi vodena kupelj s temperaturom vode ne višom od 40 °. Ponekad se slika zagrijava reflektorom, također do temperature ne veće od 40°, ali taj način ne osigurava ravnomjernu raspodjelu topline po sloju slike, a toplinu reflektora je teško regulirati.

Da bi se smanjio sjaj premaza laka koji uzrokuje odbljesak, lak se razrjeđuje svježim pinenom (razrjeđivač - br. 4) u omjeru 1:1. Omjer laka i razrjeđivača može se mijenjati ovisno o godišnjem dobu. ; po hladnom vremenu uzima se više razrjeđivača. Da bi se lak sporije sušio tijekom rada, dodaje mu se white spirit (razrjeđivač - br. 2), koji omogućuje polagano nanošenje laka na sliku, ali white spirit ima veću propusnost od pinena i može izazvati tzv. kvarovi laka, koji kroz mikropukotine ulazi u dubinu slikarskog sloja, stvarajući mutne mrlje.
Prilikom nanošenja laka slika se postavlja na stol, a velike slike se lakiraju na štafelaju. Nakon postavljanja izvora svjetlosti s desne strane, počinju premazivati ​​sliku lakom. Nakon što ste sakupili malu količinu laka na četku, glatko, širokim pokretima, pomaknite žljeb u jednom smjeru, skidajući lak. Kada se žljeb brzo pomiče, četkica zadržava zrak i mogu se stvoriti mjehurići na sloju laka. Smjer žlijeba treba biti paralelan s donjom stranom slike. Nakon nanošenja laka, polira se suhom frulom preko poluvlažnog laka. Poliranje se provodi sve dok se žljeb ne počne lijepiti i zadržavati na laku. I nanošenje i poliranje rade se u jednom smjeru, bez vraćanja na već suha područja slike. Nakon nanošenja laka, sjaj slike trebao bi biti umjeren.
U slučaju povećanog sjaja filma laka, koji je povezan s prekomjernim nanošenjem laka, ovaj se nedostatak ispravlja uklanjanjem dijela filma laka. Zašto koristiti četku za flautu, dobro natopljenu pinenom. Film se zamućuje istim pokretima kista kao kod premazivanja. Lak se povremeno iscijedi iz kista.

Prilikom lakiranja velikih slika, kao što je naznačeno, one se postavljaju na štafelaj i pazi se da tijekom rada nema kapanja.

Marker je spremnik boje koji teče prema najlonu ili vrhu od filca. Ovo je moderan i praktičan alat za crtanje i pisanje...

Andy Warhole

I opet odjeljak "Kreativni gurui". Danas ćemo govoriti o ocu pop arta, koji je uvelike oblikovao lice moderne umjetnosti – Andyju Warholu. Kao i svaki kreativac, Warhol je bio iznimno svestran: producent, glazbenik, modni dizajner, redatelj, tvorac časopisa Interview i, naravno, osnivač slavne Tvornice u kojoj su se njegova djela replicirala.

Takashi Murakami

Nastavljamo pričati o kreativcima koji nas pune svojom kreativnom energijom. Sljedeći na redu je Takashi Murakami

Korištenje tekućeg akrila umjesto tinte u olovkama (I. dio)

Olovke se obično ponovno pune tintom. Iako su tradicionalne tinte sjajne u svakodnevnom životu, može biti izazovno koristiti ih u umjetničkim nastojanjima...

Volumna koncentracija pigmenta i njegova uloga u boji. dio I

Zašto su neki od uzoraka boje napravljeni korištenjem istog pigmenta toliko različiti jedni od drugih?

Korištenje ZLATNOG MSA arhivskog laka za prekrivanje akvarela

Dobili smo puno pitanja o lakiranju akvarela, a čak imamo i posebnu informativnu stranicu na kojoj se govori o procesu korištenja lakova...

Vodootporna indijska maskara i primeri na bazi šelaka

Čudna stvar se događa kada pokušate nanijeti bilo koji od naših medija, gelova, primera ili boja preko tuša...

Prenošenje dizajna na podlogu od GOLDEN FIBER PASTE

Danas ćemo pogledati tehniku ​​prijenosa dizajna pomoću Fiber Paste - paste s efektom ručno rađenog papira...

Uzroci pukotina u akrilnom filmu

Razumijevanje razloga za pojavu ovih nepravilnosti u filmu boje omogućit će ne samo ispravljanje umjetnikovih postupaka, već i pokazati mu kako, u određenom smislu, može iskoristiti...

Delta E - ključ za razumijevanje postojanosti na svjetlost

Jednostavno rečeno, Delta E je broj koji predstavlja količinu razlike između dvije boje ili, u slučaju testiranja jednog uzorka...

Sergej Kurbatov. Dio 1. Kako doći od točke A do točke B u akvarelu?

Kako doći od točke A do točke B u akvarelu? Kako razviti “naviku kreativnosti”? Koja tri savjeta možete dati početnicima u slikarstvu akvarela? – O svemu tome govori umjetnik Sergej Kurbatov...

Sergej Kurbatov. Dio 2. O navici kreativnosti. O papiru, kistovima i bojama.

Vidite, nema ništa božanstveno što vam se jednom da u pelene, a neminovno postajete nekakav unikat. Ova jedinstvena osoba postajete kada to stvorite u sebi...

LAKOVI ZA SLIKARSTVO

Slikarski lakovi su 30-postotne otopine smola u pinenu, s izuzetkom kopalnog laka, gdje je kopalna smola otopljena u lanenom ulju.

Proizvode se sljedeće vrste lakova koji se koriste kao dodaci uljanim bojama: mastiks, dammar, pistacija, akril-pistacija i copal.

Mastični lak - 30% otopina mastiksne smole u pinenu. Mastični lak može poslužiti ne samo kao dodatak bojama, već i kao brisač za međuslojeve tijekom slojevitog slikanja, zamjenjujući lak za retuširanje. Mastični lak se također koristi kao završni premaz za ulje i temperu.

Dammar lak - 30% otopina damarove smole u pinenu uz dodatak etilnog alkohola. Dammar lak se koristi kao dodatak bojama i kao završni sloj. Tijekom skladištenja ponekad gubi prozirnost, ali kada se osuši, kada pinen ispari, sloj laka postaje proziran za razrjeđivanje laka. Dammar lak manje žuti od mastike.

Copal lak - predstavlja “leguru” kopal smole i rafiniranog lanenog ulja, razrijeđenu pinenom. Tamni lak. Približan sastav laka (u ppm): kopal - 20, ulje - 40, pinen - 40. Lak se koristi kao dodatak bojama. Osušeni film copal laka je netopljiv u organskim otapalima.

Osim navedenih lakova dostupni su: balzam-ulje, cedar, balzam-penta-ulje i jela.

PREMAZNI LAKOVI

Premazni lakovi koriste se za premazivanje, slikanje uljem i temperom.

Pistacija lak je otopina pistacijeve smole (23%) u pinenu s malim dodatkom white spirita (razrjeđivač br. 2) i butilnog alkohola. Prednost pistacija laka je gotovo potpuna bezbojnost filma laka koji je visoko elastičan. Brzina sušenja pistachio laka znatno je niža od brzine sušenja ostalih topcoat lakova.

Akrilni pistacija lak je sintetička polibutil metakrilna smola s dodatkom male količine smole pistacija. Smole su otopljene u pinenu u koji je dodano oko dva posto butilnog alkohola. Film akril-pistacija laka je gotovo bezbojan, ima veliku elastičnost i superioran je u čvrstoći u odnosu na filmove mastiksa i dammar laka. Sušenje se odvija sporije od mastiks laka.

Retuš lak koristi se za sprječavanje blijeđenja tijekom višeslojnog uljanog slikanja, kao i za poboljšanje prianjanja slojeva boje. Lak se može nanositi kistom ili tupferom. Lak se sastoji od 1 dijela mastiks laka i 1 dijela akrilno-pistacija laka, otopljenih u 8-10 dijelova zrakoplovnog benzina.

PREMAZIVANJE SLIKA LAKOM

Lakiranje slika naslikanih uljanim ili tempera bojama iznimno je važno. Tonovi boja na slici premazanoj lakom poprimaju intenzitet, što je posebno svojstveno temperama, ali ujedno lak donekle potamnjuje tempere. Sloj boje, prekriven lakom, dobiva ugodan sjaj, istovremeno se slika jasnije percipira, sitni slikovni detalji, često nevidljivi u mat slikanju, istaknuti su i naglašeni.

Film laka igra ne samo čisto optičku ulogu, već i štiti sloj boje od djelovanja agresivnih reagensa u zraku. Takvi agresivni reagensi uključuju plinove sumporovodik i sumporni dioksid, koji uzrokuju oštro tamnjenje nekih boja.

Slika treba biti lakirana najranije godinu dana od datuma završetka rada. Cijelo to vrijeme slika mora biti zaštićena od prašine, prljavštine, duhanskog dima i sl.

Za prekrivanje slike koristi se jedan od završnih lakova: akril-pistacija, mastiks ili dammar.

Najbolji završni lak je akrilni pistacija. Ovaj lak ima posebnu prozirnost, visoku elastičnost i ne gubi svoja svojstva tijekom vremena.

Lak koji se koristi ne smije biti svjež; od puštanja u promet nije prošlo više od tri mjeseca, što se provjerava provjerom kompostera na etiketi.

Prije nanošenja laka, sliku je potrebno očistiti od prašine i osušiti.
Za nanošenje laka koriste se četke sa širokim žljebovima, a širina žljeba se odabire ovisno o veličini slike. Za sliku srednje veličine obično se koristi žlijeb čija je širina najmanje 100 mm, a za sliku male veličine - 45-50 mm. Četka za napuhavanje koju odaberete trebala bi imati kratke, neobrezane dlake. Što je lak gušći, to bi dlačice žljebova trebale biti kraće kako bi „stezale“ lak, odnosno omogućavale nanošenje u dosta tankom sloju.

Osim četkom, lak se ponekad nanosi i najlonskom vatom ili čak samo rukom.

Za bolje poliranje laka treba ga nanositi u zagrijanom obliku, za što koriste vodenu kupelj s temperaturom vode ne većom od 40 °.

Ponekad se slika zagrijava reflektorom, također do temperature ne veće od 40°, ali taj način ne osigurava ravnomjernu raspodjelu topline po sloju slike, a toplinu reflektora je teško regulirati.

Da bi se smanjio sjaj premaza laka koji uzrokuje odbljesak, lak se razrjeđuje svježim pinenom (razrjeđivač - br. 4) u omjeru 1:1. Omjer laka i razrjeđivača može se mijenjati ovisno o godišnjem dobu. ; po hladnom vremenu uzima se više razrjeđivača.

Da bi se lak sporije sušio tijekom procesa rada, dodaje mu se bijeli špirit (razrjeđivač - br. 2), što omogućuje polagano nanošenje laka na sliku, ali bijeli špirit ima veću propusnost od pinena i može uzrokovati tzv. kvarovi laka, koji kroz mikropukotine ulazi u dubinu slikarskog sloja, stvarajući mutne mrlje.

Prilikom nanošenja laka slika se postavlja na stol, a velike slike se lakiraju na štafelaju.

Nakon postavljanja izvora svjetlosti s desne strane, počinju premazivati ​​sliku lakom. Nakon što ste sakupili malu količinu laka na četku, glatko, širokim pokretima, pomaknite žljeb u jednom smjeru, skidajući lak. Kada se žljeb brzo pomiče, četkica hvata zrak i mogu se stvoriti mjehurići na sloju laka. Smjer žlijeba treba biti paralelan s donjom stranom slike.

Nakon nanošenja laka, polira se suhom frulom preko poluvlažnog laka. Poliranje se provodi sve dok se žljeb ne počne lijepiti i zadržavati na laku.

I nanošenje i poliranje rade se u jednom smjeru, bez vraćanja na već suha područja slike.

Nakon nanošenja laka, sjaj slike trebao bi biti umjeren.

U slučaju povećanog sjaja filma laka, koji je povezan s prekomjernim nanošenjem laka, ovaj se nedostatak ispravlja uklanjanjem dijela filma laka; Da biste uklonili višak laka, upotrijebite žvrljastu četku dobro natopljenu pinenom. Film se zamućuje istim pokretima kista kao kod premazivanja. Lak se povremeno iscijedi iz kista.

Prilikom lakiranja velikih slika, kao što je naznačeno, one se postavljaju na štafelaj i pazi se da tijekom rada nema kapanja. Velike slike često su lakirane, postupno razbijajući cijelo područje u zasebne dijelove.

Po završetku nanošenja laka, nakon 10-15 minuta slika se postavlja koso, slikovitim slojem uz zid, kako bi se vlažni sloj laka zaštitio od taloženja prašine iz zraka kako se lak suši.

U tom slučaju lakiranu sliku treba zaštititi od zračne vlage i niskih temperatura.