Praktiline grafoloogia: kuidas tegelast käekirja järgi ära tunda. Lugedes nägusid

Inimese näoilmed on tihedalt seotud emotsioonidega, mida ta kogeb. Iseloomuomadusi saab hinnata ka näojoonte järgi; ja kui varem seati need teadmised kahtluse alla, siis tänapäeva maailmas on see teadusega tõestatud. Theodore Schwartz räägib sellest uskumatult huvitavast teadusest ligipääsetavas keeles raamatus „Nägude lugemine. Füsiognoomia". See avab lugejatele uue maailma; maailm, kus inimesele otsa vaadates saab temast ettekujutuse.

Iidsetest aegadest on inimesed pööranud tähelepanu näoilmetele ja inimese näokujule. Neid, kes neist peensustest aru said, peeti tarkadeks ja neid kuulati. Nüüd on paljudel inimestel võimalus tungida nendesse teadmistesse, mis on kujunenud spetsiaalses teaduses, mida nimetatakse füsiognoomiaks. Theodore Schwartz räägib, kuidas määrata inimese iseloomu tema otsaesise, nina, huulte ja lõua kuju järgi. Ta tõestab, et silmad võivad inimese kohta öelda palju, palju, paljastades tõeliselt tema hinge.

Kindlasti on kõik märganud, et mõned inimesed muutuvad sinuga kohtumise esimestest minutitest atraktiivseks, ilma et peaksid isegi dialoogi pidama. Asi on selles, et meie aju skaneerib saadud infot ning teeb inimese näojoonte ja näoilmete andmete põhjal järelduse, kas ta on meeldiv või mitte, kas ta sobib suhtlemiseks või mitte. See raamat õpetab teid teadlikult tajuma teavet inimese näoilmete kohta, tegema järeldusi selle kohta, kuidas inimene end tunneb, kui aus ta on ja kui valmis ta suhtlema. See ei paku huvi mitte ainult psühholoogidele, vaid ka kõigile, kes soovivad inimesi paremini mõista ja õppida inimese iseloomu tema näost lugema.

Meie veebisaidilt saate tasuta ja registreerimata alla laadida Theodor Schwartzi raamatu "Füüsisionoomia" fb2, rtf, epub, pdf, txt vormingus, lugeda raamatut veebis või osta raamatut veebipoest.

Praktiline grafoloogia: kuidas tegelast käekirja järgi ära tunda

SISSEJUHATUS

Olete avanud selle väljaande esimese lehekülje. See tähendab, et olete oma käekirja analüüsi maailma teekonna alguses. Võib-olla vaatate pärast meie raamatu lugemist teistsuguse pilguga mitte ainult ennast, vaid ka oma sõpru ja pereliikmeid. See on uus ilme, vaade seestpoolt, sest selle raamatu põhieesmärk on tutvustada teile grafoloogiateaduse põhiprintsiipe. Ja teavet, mis meil on ja mis on väljaande lehtedel esitatud, on kogutud aastaid ja seepärast on see usaldusväärne.

Kuid meie raamatut lugedes tabate end korduvalt mõttelt, et ei jõua ära oodata, millal saab praktikas katsetada, kuidas grafoloogia põhimõtted toimivad. Proovige analüüsi alustada oma käekirjaga, sest tunnete ennast paremini kui keegi teine. Võimalik, et pärast raamatu lugemist muutute oma käekirjaga rahulolematuks. Seetõttu kirjutage isegi enne grafoloogia salapärasesse maailma sukeldumist mõni tekst oma tavapärase käekirjaga: ainult juhuslikult kirjutatud näidise abil saate oma käekirja objektiivselt hinnata. Seejärel proovige üksikuid peatükke lugedes tuvastada oma iseloomuomadused.

Lisaks tahate tõenäoliselt analüüsida pere ja sõprade käekirja. Kuid kõigepealt alustage kõigi saadaolevate käekirjade näidiste kogumist. Kasutades ju grafoloogiat lähedastega seoses, võib neis avastada selliseid iseloomuomadusi, mis

Mõned ei vasta teie arusaamadele nende isiksuse kohta. Kui see juhtub, ärge kiirustage järeldustega, vaid lugege raamat läbi viimase leheküljeni ja tehke alles pärast seda järeldusi grafoloogia efektiivsuse kohta. Samuti ei tasu unustada, et paljudel inimestel on kombeks mõnda oma iseloomujoont võõraste eest varjata või teisteks maskeerida. Samuti on võimalik, et sa ei tunne inimest, kelle käekirja oled otsustanud grafoloogilisele analüüsile allutada.

Pidage meeles: käekiri ei valeta teile kunagi. Seda lihtsalt tõlgendatakse mõnikord valesti. Seetõttu kordame: soovitav on raamat algusest lõpuni läbi lugeda ja alles pärast seda naasta peatükkide juurde, mis kirjeldavad neid iseloomuomadusi, mille õiges tõlgenduses käekirja põhjal pole päris kindel. Lisaks anname kirjavormide üksikasjade kirjelduse, mis aitavad mõista levinud ja seega üldisi mõisteid ning räägime neist ka oma raamatus.

Need, kellel on grafoloogiast vaid ähmane ettekujutus, ei mõista alati selle teaduse väärtust ja täpsust. Seetõttu ootavad sellised inimesed praktikas grafoloogilise analüüsiga silmitsi seistes kas saatuse ennustamist või neid huvitava isiksuse omaduste üldist kirjeldust. Grafoloogid pole aga ennustajad ja nende käekirjast “loetud” inimesekirjeldus võib puudutada nii intiimseid detaile, et grafoloogiakauge inimene on vähemalt väga üllatunud. Selle tulemusena hakkab ta mõistma, milliseid võimalusi see teadus sisaldab, ja mõtleb esimest korda, kuidas see toimib.

Et vastata küsimusele, kuidas saab inimese käekiri peegeldada tema isiksuseomadusi, peate esmalt mõistma, et grafoloogial pole maagia ja sarnaste nähtustega mingit pistmist. Praktiline grafoloogia on loogiline ja süstematiseeritud ning usub, et igasugune inimtegevus, nimelt kirjutamine, saab alguse tema ajust. Näiteks võttis inimene pliiatsi või pastaka, et midagi kirjutada. Sel ajal saadab aju juba signaale sõrmelihastele, suunates paberile kirjutusjooni. Selle tulemusena peegelduvad tähed, silmused, kõverad ja punktid teie sisemise mina peegeldusena. Muidugi hoiab teie käsi kirjutusvahendit, kuid aju on see, mis motiveerib teid kirjutama. Seetõttu peegeldab teie käekiri, nagu ka teie žestid või näoilmed, teie isiksuse omadusi. Viimaseid on lihtne ära tunda vestluses osalejate kehaliigutusi jälgides, sõnu kuulmatagi. Samamoodi saab käekirja tunnuste järgi hinnata teatud inimese iseloomulikke omadusi.

Tänapäeval on grafoloogiline analüüs lakanud olemast midagi salajast või salapärast. Esiteks on see üks isiksuse uurimise loogilisi meetodeid, mis põhineb empiirilistel ja statistilistel andmetel. Grafoloogilise analüüsi käigus otsivad teadlased käekirja spetsiifilisi tunnuseid, mis viitavad individuaalsetele iseloomuomadustele, võrdlevad käekirja üksikasjalikult, misjärel teevad lõplikud järeldused. Sellest tulenevalt ei saa grafoloogiline analüüs põhineda ühel atribuudil, nagu ka üht iseloomuomadust ei peeta positiivseks ega negatiivseks. Lõppude lõpuks mõjutab iga avastatud kirjutamisjoont isiksuseomaduste kombinatsioon.

Ajuimpulsid on nii tihedalt seotud käekirjaga, et viimane on omamoodi inimese meeleolu indikaator, aga ka emotsionaalse, vaimse ja isegi füüsilise tervise tunnistaja. Käekirja kujunemine võtab palju aastaid, areneb inimese kasvades ja temaga koos “kasvades”. Aastate jooksul muutub käekiri mitte ainult keha vananemise, vaid ka haiguste, eriti emotsionaalse ja vaimse sfääri häiretega seotud haiguste tõttu. Ja kuigi meie käekiri võib olenevalt olukorrast, enesetundest ja tujust erinevatel päevadel olla erinev, peegeldab see pidevalt peamisi isiksuseomadusi, andes grafoloogidele uurimistööks toitu.

Lisaks ülaltoodud tunnustele võimaldab käekiri hinnata tundeid, isiklikke eelistusi, emotsionaalset ja füüsilist tervist, sotsiaalset käitumist,

mõtteviis, võimed ja anded, sihikindlus, ausus, seksuaalsed eelistused, iseloomuvead ja suhtlemisoskus. Seetõttu on grafoloogiline analüüs väga täpne tööriist ja seda saab kasutada erinevates inimtegevuse valdkondades. Siin on mõned näited selle kasutamisest inimese psühholoogiliste omaduste määramiseks.

1. Enda enese mõistmine. Grafoloogia annab üsna täpse ja objektiivse vastuse küsimusele, kes sa oled. Lisaks võib see näidata teie tugevaid ja nõrku külgi ning erioskusi.

2. Inimsuhted. Grafoloogia abil on võimalik kõrgemale tasemele viia perekondlikud, armastuse-, äri- või sotsiaalsed suhted. See toimub asjaomaste inimeste vajaduste sügava mõistmise kaudu. Lõppude lõpuks, lihtsustage

Suhet aitavad arendada vaid igakülgsed teadmised nõrkustest, aga ka sinuga kokku puutuva inimese mõtetest ja tunnetest. Näiteks pereliikme, sõbra, äripartneri või töökaaslase probleemide mõistmine võimaldab teil neid objektiivsemalt ja ausamalt käsitleda.

3. Psühholoogiline konsultatsioon. Mõtteprotsesside, emotsionaalse seisundi ja isiksuse arengu välise tõendusmaterjalina saab psühholoogilise testi tulemuste selgitamiseks kasutada grafoloogilist analüüsi. Käekiri võib paljastada mitte ainult psühholoogilise probleemi, nagu hirm või hilinenud emotsionaalne ja vaimne areng, vaid ka sotsiaalseid isiksuseomadusi. Veelgi enam, sel juhul võib grafoloogiline analüüs olla tõhusam meetod kui psühholoogilise testimise meetod.

4. Haridus. Grafoloogilise analüüsi tulemused, millele õpetajad ja juhendajad alluvad, on palju väärtuslikumad kui mis tahes muude testide tulemused. Lisaks on käekirjaanalüüs alati saadaval, nii et seda saab teha regulaarselt. Seda võimalust ei tasu jätta tähelepanuta, sest näiteks õpilaste käekiri võib rääkida nende mõtteviisist, emotsionaalsetest ja intellektuaalsetest probleemidest, mida muul viisil tuvastada on äärmiselt problemaatiline. Selliste andmete avalikustamine aitab ka õiget õpetamismetoodikat valida.

5. Äri. Töötajate konsulteerimist ja edutamist, samuti personali valimist tootmisse, täiendõppesse jne saab parandada ainult grafoloogilise analüüsi abil. Paljude edukate ettevõtete tegevjuhid nõustuvad

Koos sest töötajate käekirja analüüsimine on täiesti legitiimne ja paljutõotav meetod personali uurimisel. Näiteks teatud ametikohale vajalike isikuomaduste ja kutseoskustega töötaja valimisel võimaldab see meetod säästa mitte ainult raha, vaid ka aega.

6. Õigusteadus. Võimalikud žüriiliikmed on mugav valida pärast grafoloogilist analüüsi. Arenenud lääneriikides konsulteerivad juristid selles küsimuses regulaarselt grafoloogidega. Analüüs aitab ju kiiresti ja paremini mõista klienti, prokuratuuri ja kaitse esindajaid, peamisi tunnistajaid, aga ka kohtunikke.

7. Kriminoloogia. Grafoloogiline analüüs on omamoodi valedetektor. Lisaks võib see hoiatada võimaliku ohu eest. Asja materjalidega tutvudes hinnatakse seda dokumentides ja lepingutes olevate allkirjade õigsusele ning käekirjade võrdlemise teel süüdlase tuvastamiseks.

Kõik eelnev on tõepoolest võimalik, sest kirjutades kasutab inimene universaalseid liigutusi ja sümboleid, mida on lihtne kultuurideüleselt analüüsida. Näiteks tähtede ülespoole suunatud suund näitab kirjutaja optimismi. Ja vastupidi, tähtede suund allapoole annab tunnistust negatiivsest maailmavaatest ja pessimismist. Need omadused on vastuvõetavad mis tahes kultuuriga inimesele mitte ainult tegelikkuses, vaid ka piltlikult. Need kaks vastandlikku meeleseisundit on kirjutamisel selgelt välja toodud: esimesel juhul näib täherida emotsionaalse tõusu mõjul tormavat ülespoole; teisel juhul langeb see justkui koormuse survel alla

depressioon. Lisaks võib meie tegevust iseloomustada kui edasiliikumist või taganemist. See omadus kirjutamisel väljendub mitmesugustes löökides: kui löök on suunatud paremale, tähendab see, et inimene mõtleb tulevikule, kui vasakule - minevikule. Üldiselt saate pärast selle raamatu lugemist õppida tundma mitte ainult kirjeldatud omadusi, vaid ka paljusid muid teid huvitavate inimeste omadusi.

Ja kuigi see väljaanne ei ole mõeldud professionaalsete käekirjaekspertide koolitamiseks, võimaldab see teil saada sügavama arusaamise teid ümbritsevatest inimestest ja annab teile kõige laiema ülevaate inimkäekirja tohutust maailmast. Esiteks õpetatakse raamatus grafoloogilise analüüsi põhitõdesid ja räägitakse, millise meetodi abil saab tuvastada inimese teatud psühholoogilisi omadusi, mis on teile olulised. Eelkõige puudutab see meeleolu, isiksuse üldist organiseeritust, ellusuhtumist, mõtlemisstiili, emotsionaalset seisundit, aga ka elu füüsilise või vaimse poole ülekaalu.

Lisaks saate teada, kuidas grafoloogid koguvad õppematerjali ja koostavad esialgse psühholoogilise portree vastavalt selles etapis saadud teabele. Raamat paljastab üksikasjalikult ka isiksuseomadused, mida saab määrata üksikute insultide uurimisel. Näiteks iseloomu nõrkused, varjatud anded ja kalduvused, seksuaalsed eelistused, aga ka kalduvuse määr valetada.

See raamat on algusetapp teekonnal inimese sisemise mina mõistmiseni tema käekirja põhjal: olete astunud esimese sammu keerulisel teel, millel on palju pöördeid ja harusid. Pärast meie raamatu lugemist võiksite uurida teisi allikaid. Edu teile selles vallas!

MIS ON GRAFOLOOGIATEADUS

Grafoloogia hindab käekirja, et määrata kindlaks iseloomuomadused, aga ka inimese kalduvused ja eelsoodumused teatud tegudele. Käekiri, nagu žestid ja näoilmed, peegeldab isiksuseomadusi. Olles üksikute liigutuste jada tulemus, võib see rääkida inimese harjumustest, tunnetest ja mõtetest hetkel, mil ta pliiatsi kätte võttis ja midagi kirjutas.

Nagu inimene ise, on ka käekiri ainulaadne, nii et selle iseloomulikud detailid räägivad teatud isiksuseomadustest. Tähtede suurus, kalle, surve, kirjavahemärgid ja mitmesugused silmused aitavad tuvastada igas inimeses isikupära, millel on ainult talle omased erilised omadused. Hoolimata asjaolust, et peaaegu kõik inimesed õpivad kirjutama eksemplari järgi ja järgivad õpetaja soovitusi, pole selle õpiku täpset kopeerimist ainsatki juhtu. Ja isegi pärast kirjutamismehhanismide täielikku õppimist jätkavad inimesed lapsepõlves omandatud oskuste kasutamist vastavalt isikuomadustele ja eelsoodumustele. Lisaks on igal käekirjal omapärased “lisandid”, mis ilmestavad isiklikke käeliigutusi ning iga inimene jätab kirjutamisel välja need liigutused, mis talle päris mugavad pole.

Seetõttu on nii oluline, kuivõrd erinev käekiri koopiaraamatu kirjatähtedest erineb. Kui ta väga sarnaneb temaga, püüab inimene tegutseda vastavalt üldtunnustatud normidele ja püüab mõelda "nagu kõik teised". Ja vastupidi, inimesed, kes kalduvad kõrvale “õigest” kirjutamisstiilist, kalduvad tegutsema oma standardite järgi ja neil on iseseisev mõtteviis. Mis puutub grafoloogilisse analüüsi, siis selles on olulised kõrvalekalded normist, kuna just need võivad inimese kohta kõige huvitavamat teavet edasi anda.

Sigmund Freud kirjutas: "Kahtlemata väljendab inimene käekirja kaudu oma individuaalsust." Umbes samamoodi rääkis käekirjast ka 19. sajandil elanud Inglismaa peaminister Benjamin Disraeli: „Autori käekiri, nagu kõik meelevaldsed teod.

inimesel on sarnasus tema iseloomuga. Sellele seisukohale jäid ka paljud tuntud inimesed: Albert Einstein, Edgar Allan Poe, George Sand jne. Näiteks kuulus kunstnik Thomas Gainsborough hoidis alati molberti kõrval selle inimese käsikirja, kelle portree kallal ta töötas. See meetod võimaldas tal lõuendil inimese sisemaailma täielikumalt kuvada. Thomas Gainsborough ideed kajastusid 20. sajandi alguses elanud saksa maadeuurija William Peeri ütluses: "Inimese käekiri on tema individuaalsuse käekiri."

Natuke ajalugu

Tänapäeva Euroopa grafoloogia juured ulatuvad iidsetesse aegadesse. Isegi Vana-Roomas peeti käekirja üheks inimese isiksuse peamiseks tunnuseks. Kinnitust käekirja individuaalsusele leiame juba Aristoteleselt (384-322 eKr): „Sõnad, mida me hääldame, peegeldavad meie mõistuse võimeid, samas kui sõnad, mida me kirjutame, peegeldavad sõnu suulises vormis. Nii nagu inimkõne heli on erinev, muutub ka viis, kuidas iga inimene seda salvestab.

Ja keiser Nerole (37–68 pKr) esitati sageli reetmises kahtlustatavate kirjutatud tekste, mis tõendasid nende süüd. Samal ajal ütlesid nad järgmist: "Tema käekirjast on selgelt näha, et ta on reetur." Veidi hiljem, umbes 2. sajandil pKr. e., Rooma ajaloo kirjutanud Suetonius märkas seost keiser Augustuse tegelaskuju ja tema käekirja vahel. Lisaks Suetoniusele väitsid ka paljud tolleaegsed silmapaistvad isiksused, et inimese käekirja järgi saab hinnata tema iseloomu.

Ja idas, Vana-Hiinas, pöörasid nad tähelepanu inimeste käekirjale. Nii ütles 11.–12. sajandi vahetusel elanud Hiina kunstnik ja filosoof Yo Hao järgmist: "Käekirja järgi saate kindlasti kindlaks teha, kas see kuulub õilsale või ebaviisakale ja labasele inimesele." Samal ajal, 1270. aastal, kirjutas inglise teadlane Roger Bacon traktaadi “A Brief Guide to the Study of Philosophy”, milles mainis korduvalt käekirja kui üht isiksust iseloomustavat tegurit.

Huvi isiksusepsühholoogia, eriti käekirja vastu ulatub iidsetesse aegadesse, kuid 17. sajandini puudus ühtne grafoloogilise analüüsi süsteem. Alles 1622. aastal avaldas Itaalia teadlane, Bologna ülikooli füüsik Camillio Baldi teose pealkirjaga "Traktaat autori olemuse ja isikuomaduste tundmise meetodist tema kirjutise põhjal". Kuigi see raamat tekitas haritud inimeste seas elavat vastukaja, ei levinud see elanikkonna enamuse kirjaoskamatuse tõttu laialdaselt.

Tasapisi hakkas grafoloogilise analüüsi huviliste hulk kasvama. Järgmine selleteemaline töö ilmus 1778. aastal. Selle autor oli Zürichi ülikooli teadlane, teoloog ja luuletaja Johann Kasper Lavater, kes uskus, et "igal inimesel on individuaalne jäljendamatu käekiri". Lisaks tuletas ta mustri käekirja ja inimese füüsilise ja emotsionaalse seisundi vahel kirjutamise ajal, samuti käekirja, kõnnaku ja häälehelide vahelise seose.

Pärast Lavateri kirjeldatud teose avaldamist sai grafoloogiline analüüs kirjanike, riigitegelaste, kunstnike ja teiste tolle aja valgustatud inimeste seas väga populaarseks. Seejärel hakati grafoloogilist analüüsi harrastama mitte kui teadussaavutust, vaid kui kunsti, mis põhines peamiselt intuitsioonil. Selle suundumuse järgijad olid Thomas Mann, George Sand, Alphonse Daudet, Emile Zola, Alexandre Dumas isa, Nikolai Gogol, Edgar Allan Poe, Anton Tšehhov, Albert Einstein jt.

Kuni 19. sajandi alguseni peeti grafoloogilist analüüsi lihtsalt põnevaks mänguks. Prantsusmaal aga abt Louis J. G. Flandrin, kes hõivas piiskopikoja

Amiens, millest sai seejärel Cambrai peapiiskop, hakkas tõsiselt grafoloogia vastu huvi tundma. Ta andis hindamatu panuse teadusesse, valmistades ette ja harides oma aja andekaimat grafoloogi, abt Jean-Hippolyte Michoni, kes oli Flandrini assistent. 1875. aastal kirjutas ja avaldas Michon teadusliku töö pealkirjaga "Grafoloogia praktiline süsteem", mis laiendas oluliselt inimeste teadmisi grafoloogilise analüüsi vallas.

IN Selle tulemusena sai inimese kirjutamise individuaalsuse teadus tänapäevase nimetuse "grafoloogia" ja Michon ise analüüsis sadu käekirjanäidiseid ja koostas loendi tuhandetest graafilistest märkidest, mis iseloomustavad individuaalseid isiksuseomadusi.

See uurimismeetod sai tuntuks fikseeritud märkide koolkonnana ja selle töötas välja Jean Crepier-Jamin. Viimane kordas Michoni katseid, laiendades neid ja jagades materjali ümber. Lisaks töötas ta välja uued seadused, mille järgi tuleks grafoloogilist analüüsi teha. Aastaks 1888 oli kogutud piisavalt materjali kuulsa teose “Käekiri ja iseloom” avaldamiseks. Seda raamatut on järgmise 87 aasta jooksul korduvalt trükitud. Kokku läbis see 17 väljaannet.

IN 20. sajandi alguses hakkas toonane kuulus psühholoog Alfred Binet huvi tundma grafoloogia kui ühe isiksuse uurimise meetodi vastu. Teadlane eksperimenteeris pikka aega, analüüsides käekirja, mille järel avaldas 1905. aastal oma esimese testi, mille eesmärk oli määrata inimese intellektuaalsed võimed. Selles eksperimendis osales lisaks Binet’le endale seitse inimest. psühhoanalüütikud, kellest igaüks sai Binetilt kolmkümmend seitse käekirjanäidist ühiskonna kõrgemasse klassi kuuluvatest inimestest, kes ei suutnud oma potentsiaali realiseerida, ja sama palju edukate inimeste käekirjanäidiseid. Teadlastel paluti kindlaks teha, millisesse gruppi konkreetse käekirjaga inimene kuulub, ja kõigil juhtudel andsid eksperdid õiged vastused.

IN Samal ajal tehti sarnaseid teaduslikke katseid Saksamaal ühes ülikoolis. Berliini ülikooli professor William Preer uuris ühe inimese kirjutatud tekstinäidiste sarnasust, kuid erineval viisil: kätega, suu, jalaga, küünarnukiga ja vastupidises suunas. Eksperimendi käigus selgus, et kõigil nimetatud juhtudel olid isiksuse põhiomadused olemas, olenemata sellest, kuidas tekstifragment oli kirjutatud.

Saksamaal peeti aastaid silmapaistvamaks praktiliseks grafoloogiks Ludwig Klages, mõiste "ekspressiivne liikumine" autor, mille teadlane omistas igasugusele inimtegevusele. Sellised liigutused, mis on iseloomulikud igale inimesele, on praktiliselt teadvuseta. See on kõndimine, jooksmine, miimika, kõneoskus, žestid ja loomulikult kirjutamisoskus ehk siis käekiri. Analüüsides käekirja vormi ja taset, liigitas Klages iga valimi isiksuseomaduste poolest „positiivseks“ või „negatiivseks“. See määras, kui organiseeritud on inimene, kas ta on võimeline originaalseteks ideedeks või spontaanseteks otsusteks, samuti hinnati teksti kirjutamise dünaamilisust, rütmi ja harmooniat. Seega viitas hästi kujundatud käekiri positiivsete joonte ülekaalule iseloomus, samas kui madal "formaalne tase"

- negatiivsete ülekaalu kohta.

Šveitsi professor Max Pulver, kes tegeles ka grafoloogilise analüüsiga, tõi teadusesse Carl Jungi psühholoogilise analüüsi elemente. Pulver pööras oma töödes erilist tähelepanu ruumikäsitluse sümboolikale, jagades käekirja kolmeks suureks tsooniks: ülemine silmuste tsoon, peegeldades vaimset ja mentaalset orientatsiooni; põhirea (keskmise) tsoonile kirjutatud tähed, mis iseloomustavad emotsionaalset komponenti, ja silmuste alumisele tsoonile, personifitseerides bioloogilist käitumist ja materiaalseid huve.

IN seekord õppis Robert Saudek Inglismaal käekirja nurgamõõtja, joonlaua abil

Ja nihikuid, mõõtis pliiatsi survet paberi pinnale ja kasutas isegi aeglast

joonelaskmine. Hiljem, 1939. aastal, laiendas Hans Jacobi grafoloogia üldpõhimõtteid, kirjutades informatiivse ja üsna populaarse raamatu "Käekirja analüüs".

IN USA-s ei õppinud keegi pikka aega grafoloogiat, kuni 1919. aastal hakkas Wyomingi ülikooli psühholoogiaprofessor June Downey käekirja perekondliku sarnasuse vastu huvi tundma. Dawnie kirjutas lühikese raamatu käekirja psühholoogiast.

Suurima panuse grafoloogilise analüüsi populariseerimisse ja arendamisse andis Milton Banker. Elukutselt oli ta kiirkirjaõpetaja, mistõttu tundis ta oma töö raames huvi grafoloogia vastu. Tunnis hakkas Bunker märkama, et tema õpilased kirjutavad ärakirju erinevalt. Ja seda kõike hoolimata õpetaja antud rangetest juhistest. Sellest faktist huvitatuna otsustas Banker paljastada selle nähtuse põhjused. Uurimistöö tulemusena mõistis ta üht lihtsat tõde: pole vahet, kuidas inimene sõnu kirjutab, pole isegi vahet, kas ta üldse kirjutab – oluline on vaid see, et pastakas loob paberile erinevaid kujundeid, ehk siis tähed ja jooned. Seejärel uuris Banker kõiki käsitsikirja üksikasju kui fontide struktuurile vastupidist struktuuri. Ta nimetas oma meetodit grafoloogiliseks analüüsiks, et eristada seda teistest sarnastest lähenemistest. 1920. aastal asutas Bunker Ameerika Ühendriikides esimese kooli, mis õpetas grafoloogilise analüüsi põhitõdesid. Täna on see maailma suurim, asub Chicagos ja kannab nime Rahvusvaheline Grafoloogilise Analüüsi Ühing. See koolkond järgib jäigalt konservatiivseid meetodeid ja selle grafoloogilise analüüsi alane uurimisosakond töötab ainult kuivade statistiliste andmete põhjal.

IN 1930. aastal asus Harvardi lõpetanud ja tulevane silmapaistev psühholoog Gordon Allport koos oma kolleegi Philip Vernoniga õppima grafoloogilist analüüsi. Ühistöös “Väljenduslike liigutuste uurimine” kirjutasid teadlased järgmist: “Käekiri on žestide kristalliseerunud vorm, mille prisma kaudu saab ilma raskusteta uurida kui mitte kõiki, siis paljusid kaasasündinud isiksuseomadusi. ... Isiksuse uurimine käekirja abil on loomulikum ja mugavam kui testimine. Kuna käekiri on staatiline analüüsiobjekt, on käesolev uurimismaterjal parem näoilmetest, žestidest ja kõnnakust, mis on nii tabamatud ja raskesti tabatavad.

IN 1948. aastal alustas psühholoog ja Barthi kolledži õppejõud Werner Wulff signatuuride uurimist, mille tulemusena sai ta teada, et sellised lööki peegeldavad erilist sisemist rütmi, mis on omane igale inimesele ja peitub teadvusetuses. Samal aastal avaldas Wolf oma uurimistöö tulemused raamatus, mille nimi oli Alateadvuse diagrammid.

Väljapaistev Ameerika grafoloog oli Clara Roman. Ta õpetas seda teadust

V Uus sotsioloogiliste uuringute kool linnas New York. Clara Roman leiutas instrumendi, mis võimaldas mõõta pliiatsi survet paberi pinnale ning töötas palju ka erinevate kõnehäirete all kannatavate patsientide käekirjaga. 1952. aastal ilmus tema raamat “Handwriting: The Key to Understanding Personality”, mida peetakse siiani klassikaliseks teoseks grafoloogilise analüüsi vallas.

Mis puutub Venemaa teadlastesse, siis esimene tõsine uurimus selles suunas oli Ilja Fedorovitš Morgensterni töö, mille ta avaldas raamatus “Psühhograafia”. Raamat ilmus päris 19. sajandi lõpus. Teine trükk ilmus 1994. aastal. Kuid meie riigi silmapaistvaim grafoloogide uurija eelmisel sajandil oli D. M. Zuev-Insarovi, kes avaldas mitmeid töid. Need on "Käekirja struktuur ja iseloom", "Käekiri ja isiksus" ja paljud teised.

IN 20. sajandil kasvas huvi grafoloogia vastu ja paljud teadlased avaldasid sellel teemal huvitavaid töid. Nende hulgas on sellised kuulsad isiksused nagu Daniel Anthony, Ulrich Sonnemann, Nadya Olyanova, Felix Klein, Alfred O. Mendel, Thea Stein Levinson ja Irene Marcus.

Grafoloogia ja praktika

Inimese käekiri on üks täielikumaid teabeallikaid konkreetse inimese omaduste kohta. Muidugi ainult neile, kellel on need teadmised ja kes oskavad neid kasutada. Kuid isegi grafoloogiat mittetundv inimene suudab pärast tekstinäidiste hoolikat uurimist kindlaks teha need kirjutanud inimeste peamised iseloomujooned.

Näiteks saate hõlpsasti aru, et joonisel fig. 1 kuulub enesekindlale, tugevale ja energilisele inimesele. Sellest annab tunnistust kindel kirjutamisviis, suur tähtede ja tõmmete suurus, aga ka joonte suund, mida võib kirjeldada üldiselt progressiivsena.

Riis. 1. Oma võimetes kindla inimese käekiri Vastupidi, käekirja näidis jooniselt fig. 2 räägib inimesest, kellel on vähe enesekindlust

ja omamata kindlat ellusuhtumist. Sellest iseloomujoonest annavad tunnistust tõmmete stabiilsuse puudumine, teksti ebaühtlus, tühikute ja tähtede erinev suurus, aga ka mitmetähenduslik joonte suund.

Riis. 2. Ebakindlate eluvaadetega inimese käekiri Joonisel fig. 3 näitab ekstravagantse inimese käekirja: tema käe liigutusi kirjutamisel

lai ja lai. Riis. 4. illustreerib äärmist praktilisust, kuna see inimene paigutab ruumi mahtu arvestades isegi teksti paberile.

Riis. 3. Karakteris domineerib ekstravagantsus

Riis. 4. Tegelaskujus domineerib praktilisus. 5 ja joonis 6 näitab nende auto-

kraav Esimesel juhul on lineaarne intervall selge, teisel juhul hägune.

Riis. 5. See isiksus on hästi organiseeritud.

Riis. 6. Sellel inimesel puudub organiseeritus ka teksti kirjutamise kiirus (joon. 7, 8). Eelkõige selle kohta, et meie

Kui kannatlik see inimene on?

Riis. 7. Teksti kirjutamise kiirus näitab kannatamatust.

Lugedes nägusid. Füsiognoomia Theodore Schwartz

(hinnangud: 1 , keskmine: 5,00 5-st)

Pealkiri: Lugedes nägusid. Füsiognoomia

Raamatust „Lugemisnäod. Füsiognoomia" Theodor Schwartz

Keegi ei eita tihedat seost näoilmete ja inimese meeleolu vahel. Kuid mitte kõik ei nõustu sellega, et näojooned ja välimus iseloomustavad psühholoogilist tüüpi ja temperamenti. Näib, et pikk nina või kõrge laup võib iseloomu kohta midagi öelda? Selle raamatu autor on veendunud: saab ja palju. Theodore Schwartz paljastab teile inimnäo saladused, õpetab hindama oma vestluskaaslast isegi temaga vestlusse astumata ning määrama foto järgi iseloomu ja temperamendi.

(CD on kaasas ainult paberraamatuga.)

Meie raamatute veebisaidil saate saidi tasuta alla laadida ilma registreerimata või lugeda veebis raamatut “Nägude lugemine. Füsiognoomia", autor Theodor Schwartz epub-, fb2-, txt-, rtf-, pdf-vormingus iPadi, iPhone'i, Androidi ja Kindle'i jaoks. Raamat pakub teile lugemisest palju meeldivaid hetki ja tõelist naudingut. Täisversiooni saate osta meie partnerilt. Samuti leiate siit viimaseid uudiseid kirjandusmaailmast, saate teada oma lemmikautorite elulugu. Algajatele kirjutajatele on eraldi jaotis kasulike näpunäidete ja nippidega, huvitavate artiklitega, tänu millele saate ise kirjandusliku käsitööga kätt proovida.

Tsitaadid raamatust “Lugemisnäod. Füsiognoomia" Theodor Schwartz

Naha punakas varjund näitab, et inimene kuulub tule elementi. Dünaamiline elu, palju väljendust, temperament, mis paneb naha “põletama”, on seda tüüpi inimeste peamised omadused. Reeglina ei oska nad mitte ainult pisiasjade peale karjuda ja ärrituda, vaid on ka tublid töötajad, kes töötavad mitte visaduse, vaid julguse ja pealehakkamise kaudu. Selliste inimeste nahk on sageli kuiv ja kergesti ärrituv. Seetõttu on neil oluline meeles pidada kannatlikkust ja rahulikkust, oskust ennast kontrollida ja energiat säästa mitte asjatute vaidluste ja konfliktide jaoks, vaid oluliste ametialaste ülesannete lahendamiseks.

Füsiognoomia (kreeka keelest physis - "loodus", "loomulikud kalduvused" ja gnomonikos - "teadlik", "arusaadav") tähendab inimese iseloomu, tema saatuse, välimuse ja iseloomu teatud seost näojoonte järgi äratundmise kunsti.

Legendi järgi kasutas Hippokrates terapeutiliseks diagnoosimiseks füsiognoomiat (meditsiinis on siiani kasutusel mõiste "Hippokratese mask", mis tähendab peritoniidiga patsiendile iseloomulikku näoilmet). Kui silmad on säravad ja puhtad, siis pole muretsemiseks põhjust. Kuid kui nad on tuhmid, ilma läiketa, on nende liigutused aeglased, pupillid on pidevalt ahenenud või laienenud ning silmalaud on rasked – see kõik viitab mingisugusele häirele kehas.

Sellised inimesed on reeglina harjunud oma eesmärke saavutama mis tahes kättesaadavate ja kättesaamatute vahenditega, peatudes mõnikord millegi juures. Nende jaoks piirdub halastuse ja kaastunde mõiste hea tujuga.

Kui silma välimine nurk on pikk ja terav, vaatate intelligentset ja läbinägelikku inimest.

Ühelt poolt on see tingitud süütusest.

Seega, kui ülemine silmalaud on kergelt longus (joonis 4.5), on teie ees tark, kuid elust väsinud mees.

K. Vonnegut: “Inimese elu mõte – ükskõik, kes inimest ka ei juhiks – on ainult armastada neid, kes on sinu kõrval, kes vajavad sinu armastust...”

Pole asjata, et kulme nimetatakse silmade raamideks. Ilusad, graatsilised, võivad need siluda ebatäiuslikkused, nagu silmade väiksus või liiga tihe asetus, samas kui koledad, napid või, vastupidi, kõvad, harjased kulmud võivad rikkuda ka kõige ilusama silmakuju. Niisiis, mida saate teada, vaadates uuritava inimese kulme?
Märge
Naiste kulmude kuju hindamisel peate olema väga ettevaatlik! Tõenäoliselt ei säilinud neile soovitud kuju andmise käigus loomulik painutus, paksus ja suurus. Alati saab aga teada, millise isiksusena naine soovib teistele paista ehk kuidas ta soovib, et teda tajutaks.

Füsiognoomia teadus on sama vana kui maailm. Võib öelda, et see hakkas kujunema intuitiivselt. Kas olete kunagi mõelnud, miks meile üks inimene ilma nähtava põhjuseta meeldib, teise suhtes tunneme antipaatiat ja kolmas ei tekita üldse emotsioone?

Kujutage nüüd ette, et alateadlikul tasandil analüüsib teie aju teavet, kujutab mõne sekundiga ette inimese iseloomu ja saadab signaali kaastundest või antipaatiast. Seetõttu püüame võita kellegi poolehoidu või väldime intuitiivselt temaga kohtumist.

Seda ja palju muud käsitletakse selles raamatus. Saate teada, et silmad ei ole ainult hinge peegel ja sügavad kortsud otsmikul ei ole alati intelligentsuse tunnuseks, et on kulmud, mis on "väljas ja peal", et huuled võivad inimese kohta palju rohkem öelda. kui ta ette kujutab, ja erinevalt temast ei vähenda need tema puudusi ega suurenda tema eeliseid.

Tahaksin kohe hoiatada: see väljaanne on hariva ja meelelahutusliku iseloomuga, nii et see ei paku erilist huvi neile, kes peavad füsiognoomiat tõsiseks ja oluliseks teaduseks. Muidugi on selle postulaate ja teooriat kujundatud ja testitud sajandeid, kuid sellest raamatust saab eelkõige põnev juhend alustavatele “füsiognoomikatele”, kes näevad näo lugemise oskuses peamiselt võimalust hankida huvitavat teavet lähedaste ja võõraste inimeste kohta. .

1. peatükk
Füsiognoomia ajaloost

Füsiognoomia(kreeka keelest tel y sis – “loodus”, “loomulikud kalduvused” ja gnomoonik o s - "teadlik", "arusaadav" tähendab kunsti inimese iseloomu, tema saatuse, välimuse ja iseloomu teatud seose äratundmiseks näojoonte järgi.

Võib öelda, et füsiognoomia kui teaduse alged tekkisid iidsetel aegadel, anti meditsiinisaladustena edasi õpetajalt õpilasele, isalt pojale ning säilisid pärimustes ja legendides. Hiljem registreerisid Vana-Ida ravitsejad füsiognoomilisi vaatlusi ning muistses tsivilisatsioonis omandasid need süstematiseeritud vormi ja klassifikatsiooni, saades õiguse nimetada doktriiniks. Veelgi enam, füsiognoomilised teadmised hõlmasid teadmisi mitte ainult näojoonte kohta, nagu tänapäeval, vaid ka inimese välimuse, figuuri, žestide ja näoilmete kohta.

Hermes Trismegistose hauas, mille avastas, nagu tavaliselt arvatakse, Aleksander Suur, leiti smaragdtahvel - tahvel, millele oli kirjutatud õpetus universaalsetest salapärastest ja saatuslikest seostest universumi nähtuste ja inimese vahel.

Kuulus Aristoteles pööras palju tähelepanu inimese näojoonte uurimisele (see raamat sisaldab katkendeid tema teostest epigraafidena peatükkideni). Ta uskus, et näojooned, selle kuju ja üldine väljendus on omane teatud tüüpi inimestele, kellel on spetsiifilised iseloomuomadused, võimed erinevateks tegevusteks, võimed ja intelligentsus. Teine kuulus Vana-Kreeka teadlane Pythagoras valis oma õpilasi vaid inimeste seast, kelle näost ta nägi, et neil on kutsumus ja võime õppida täppisteadusi.

Kuulus iidne ravitseja Avicenna (Ibn Sina) pani diagnoosid pärast patsiendi näo hoolikat uurimist.

Märge

Muide, iidsetel aegadel olid monarhide õukondades aukohad targad, kes valdasid füsiognoomia ja hiromantia saladusi. Kuid nad ei püüdnud paljastada inimese näo, tema iseloomu ja saatuse vahelise seose mehhanismi, toimides puhtalt intuitiivselt. Püüdmata mõista füsiognoomia teaduslikku olemust, olid nad mõnikord rahul oma nappide teadmiste ja aadli teadmatusega, kes uskusid kõike, mida "ennustajad" ütlesid. Sellegipoolest, nagu peaks, kandus selline “õpetus” õpilaste järgluse ahelas ning arenes ja täiendati aja jooksul, omandades sageli kontrollimata absurdseid detaile, mis aitasid kaasa paljude šarlatanide esilekerkimisele selles teaduses.

Sellest hoolimata mõjutas iidne traditsioon Bütsantsi ja Lääne-Euroopa keskaja kultuuri, eriti araabia teadusi ja juudi müstikat (Kabala). Kuulsate füsiognoomiate, näiteks A. Debarroli teosed aitasid füsiognoomiat üksikasjalikult kirjeldada ja puhastada selle erinevate šarlatanite moonutustest. Desbarrol püüdis välja töötada ühtse teooria, mis selgitaks empiirilise seose olemasolu inimese välimuse ja tema iseloomu vahel. Lisaks pöördusid mõned 16.–18. sajandi Lääne-Euroopa teadlased tagasi füsiognoomia juurde, näiteks G. della Porta, kuulsa teose “De humana Physiognomonia” (1586) autor. Uute teaduslike kriteeriumide kinnitamine aga 17.–18. paiskas füsiognoomia igapäevase kogemuse, kujutlusvõime ja intuitsiooni valdkonda. Neljaköiteliste füsiognoomiliste fragmentide (1775–1778) autori I. Lavateri katse naasta füsiognoomia teaduse staatusesse osutus vastuvõetamatuks.

Hiljem arenes välja F. Gall frenoloogia– teadus inimese psüühika ja tema kolju pinna struktuuri seostest. Olles elama asunud Pariisi, arendas ta koos oma sõbra I. K. Spurzheimiga selle õpetuse suures teoses „Anatomie et physiologie du systeme nerveux en g e n e ral et du cerveau en particulier jne. (1810–1820). "Kihnus, andekus ja andekus – kõike saab määrata minu meetodiga," kirjutas Gall.

70ndatel tehti katseid arendada frenoloogiat. XIX sajandil Itaalia kohtuarst C. Lombrazo. Oma töös “Kriminaalne mees” väitis ta, et välimuselt ja põhiseaduslike tunnuste poolest on kurjategijatel normist kõrvalekaldeid, mille järgi saab neid kõiki tuvastada. Lombrazo tuvastas klassifitseerimise tunnused, analüüsides 3839 kuritegusid toime pannud inimese ja 383 hukatud kurjategija kolju väliseid tunnuseid. Järgmised põlvkonnad lükkasid tema õpetuse "kaasasündinud" kurjategijate kohta tagasi. Rahvusvaheline juristidest ja arstidest koosnev komisjon ei tuvastanud nende näo struktuuris ühtegi tunnust.

Märge

Füsiognoomia kõige veidramaid "okultseid", "statistilisi", "teoreetilisi" tõlgendusi on palju. Astroloogid usuvad, et inimese välimuse annab talle horoskoobis domineeriv planeet, luues selle mõjule ja spetsiifilistele iseloomuomadustele vastava "pildi". Üksikasjalikud kirjeldused iga planeedi valitud, "puhtaverelistele" lastele iseloomulikust tüüpilisest välimusest muudavad neid surelike hulgast üsna hõlpsaks eristamiseks. Neid inimesi iseloomustavad iseloomuomadused, mida kinnitab sajanditepikkune kogemus. Füsiognoomia kahjuks on sellised inimesed üsna haruldased. Enamiku surelike ilmumine kannab mitme planeedi kollektiivse juhtimise vilju. Igaüks neist mitte ainult ei kontrolli inimese elu ja saatust, vaid annab talle ka spetsiifilised iseloomuomadused ja välimus. Hiromantia, astroloogia ja füsiognoomia määravad omal moel domineeriva planeedi ja selle domineeriva mõju inimesele.

1920.-1930. aastatel. “Füsiognoomilise” lähenemise kultuurifilosoofias töötas välja R. Kassner. Paljud arstid kasutasid oma meditsiinipraktikas laialdaselt füsiognoomiat. Nii suutis kuulus vene terapeut G. Zakharyin patsiendi välimuse jälgimise põhjal peaaegu täpselt diagnoosi panna. Omal ajal koostas N. Pirogov isegi atlase “Patsiendi nägu”. Ta väitis, et peaaegu iga haigus jätab inimese näole oma iseloomuliku jälje. Idamaades (eelkõige Hiinas ja Koreas) on näodiagnostika meetod aga eriti laialt levinud. Ükski kogenud arst, kes on õppinud Tiibeti meditsiinis, ei pane diagnoosi ilma patsiendi nägu hoolikalt uurimata.

Nägude lugemisel on mitu koolkonda, millest igaüks põhineb oma süsteemil. Nii jagavad jaapanlased näo tavaliselt kolmeks tsooniks: ülemine (eesmine osa) – see peegeldab keha ja vaimu seisundit, keskmine (kulmudest ninaotsani), mis näitab inimese vaimset seisundit, ja alumine (ülahuulest lõuani), peegeldab iseloomu. Kogenud füsiognoom oskab palju rääkida näonaha seisukorrast, selle värvist, niiskusest, veresoonte mustri raskusastmest, kortsude asukohast ja sügavusest jne. Lisaks on viie “elulise tunnuse” seisund. arvesse võetakse: kulmud, silmad, nina, suu ja kõrvad. Nende proportsionaalsus (kuju, värvus, puhtus jne) on soodne märk. Nende olulisus on aluseks selliste uurimismeetodite nagu iridodiagnostika, aurikulodiagnostika ja silmamuna kapillaarmustri järgi diagnoosimise laialdasele kasutuselevõtule traditsioonilises diagnostikas.

Lugemisprotseduuri aluseks on viie "elulise tunnuse" ja kolme näopiirkonna analüüs. Inimese iseloomust ja tema psüühika seisundist üldmulje moodustamiseks tuleb aga arvesse võtta ka näoluude iseärasusi, lõualuude ja lõua kuju ning näo üldist konfiguratsiooni.

Märge

Saadud andmete hindamisel tuleb neid võrrelda inimese vanusega.

Füsiognoomia ei määra mitte niivõrd tegelikku iseloomu ja võimalikku käitumist, vaid seda, kuidas te enamikul juhtudel alateadlikult tajute inimest, keda te ei tunne, ja võrdlete teda tahtmatult endaga. Seega, kui keegi on teile ebameeldiv, ei tähenda see sugugi, et ta oleks teistele ebameeldiv, isegi kui tema näojooned paljastavad selles inimeses maniaki. Selle reegli tundmine aitab teil oma järeldustes paremini orienteeruda.

2. peatükk
Kust nägu algab?

Need, kellel on väike nägu, on argpüksid; see korreleerub kassi ja ahviga. Need, kellel on lai nägu, on laisad; see puudutab eesleid ja härgi. Seetõttu ei tohiks nägu olla väike ega suur; korralik, kui see on keskmine. Liiga tume ja arg; see korreleerub egiptlaste, etiooplastega. Need, kes on liiga valge näoga, on ka arglikud; see korreleerub naistega. Seetõttu peaks julgust näitav värv olema keskmine.

Aristoteles 1
Aristoteles Stagirite (384–322 eKr) on Vana-Kreeka filosoof ja entsüklopedist, peripateetilise koolkonna rajaja, antiikmõtte saavutusi integreeriva psühholoogilise süsteemi looja. Selle süsteemi põhimõtted ja põhikontseptsioonid on välja toodud traktaadis “Hingest”, aga ka teostes “Eetika”, “Metafüüsika”, “Loomade ajalugu”. Aristoteles tunnistas käitumise liikumapanevaks jõuks püüdlust, mis väljendab organismi sisemist aktiivsust ja on seotud naudingu- või pahameeletundega. Aristoteles eristab kahte tüüpi mõistust: teoreetiline ja praktiline. Stimuleeris filosoofilise mõtte arengut järgnevatel ajastutel.

Esimese asjana torkab silma, kui inimest kiirpilgul heidad, on näokuju ja selle värv.

Näo kuju

Füsiognoomia eristab kuut peamist näotüüpi:

Piklik;

Kolmnurkne;

Trapetsikujuline;

Ruut;

Ümar;

Ovaalne.

Lubage mul kohe teha reservatsioon: "puhtaid" näotüüpe kohtab looduses harva. Vaata lähemalt ümbritsevate inimeste nägusid ja tõsta esile domineerivamad näojooned. Näiteks lai laup ja kitsas lõug koos silmatorkavate põsesarnadega moodustavad kolmnurksema näotüübi kui ruudukujuline või trapetsikujuline. Oma tüübi määramisel võite alati toetuda oma intuitsioonile.

Piklik nägu

Piklik nägu meenutab ristkülikut – selles langeb otsaesise laius peaaegu kokku näo alumise osa laiusega (joonis 2.1).

Riis. 2.1. Piklik nägu

Sellist nägu nimetatakse ka aristokraatlikuks, sest see iseloomustab selle omanikku intelligentse, tasakaaluka ja tundliku inimesena. Väga sageli on sellised inimesed varustatud võimuga ja see ei takista neil nende ettenägelikkust ja ettenägelikkust arvestades olla õiglased ja targad valitsejad. Ristkülikukujulise näotüübiga inimeste andeid kasutatakse sagedamini kui teisi inimesi poliitilises ja sõjalises sfääris. Nad seavad endale eesmärgid ja saavutavad neid järjekindlalt. Selgete negatiivsete näojoonte puudumisel on selliste inimeste eesmärgid õigustatud ainult vääriliste vahenditega ja vale suhetes on neile võõras.

Riis. 2.2. Maria Mironova

Märge

Maria Mironova (joonis 2.2) on kuulus vene näitleja, näitleja Andrei Mironovi tütar. Näitlejanna pikk nägu kõneleb intelligentsusest, sihikindlusest ja tahtejõulisest karakterist (mida kinnitab tema maine kaasnäitlejate seas).

Kolmnurkne nägu

Oma kujult on see võimalikult kolmnurgalähedane ning seda iseloomustavad kõrge lai otsmik, silmatorkavad põsesarnad ja aluse poole kitsenev lõug (joon. 2.3).

Selline nägu võib rääkida nii geniaalsusest kui ka kalduvusest reetmisele ja valelikkusele. Kuigi üks ei ole teisega vastuolus. Igal juhul ilmub selline nägu reeglina tundetutele inimestele, kes ei ole altid kiindumisele ja pühendumisele. Nad seisavad alati teistest pisut eraldi – kas suutmatuse tõttu olla sotsiaalselt aktiivne inimene või negatiivsete iseloomuomaduste tõttu.

Riis. 2.3. Kolmnurkne nägu

Trapetsikujuline nägu

Seda näokuju nimetatakse mõnikord ka poolkolmnurkseks – laia lauba ja selgelt piiritletud põsesarnade ning kitsendatud (kuid mitte terava) lõua tõttu (joonis 2.4).

Kuid sagedamini võrreldakse sellist nägu teise geomeetrilise kujundiga - trapetsiga. See rohkem "silutud" nägu "eemaldab" kolmnurksele näole omased negatiivsed omadused. Seega iseloomustab trapetsikujulise näokujuga inimesi rohkem intelligentsus, sensuaalsus, kuid samas teatav passiivsus. Erinevalt ristkülikukujulise näokujuga inimestest ei saavuta nad oma eesmärki ja tõenäoliselt ei sea nad üldse eesmärki. Kui nad siiski tahavad oma elus midagi saavutada, siis miski takistab neid kindlasti: laiskus, professionaalsuse puudumine, soov lasta asjadel kulgeda omasoodu – ja nad jätavad alustatu poolel teel maha.

Riis. 2.4. Trapetsikujuline nägu

Samas iseloomustab trapetsikujuline näokuju selle naisomanikke vaid positiivsest küljest: nad on optimistlikud, seltskondlikud ning reeglina eluga rahulolevad ja õnnelikud.

Ruudukujuline nägu

Ruudukujulist näokuju iseloomustab näo kõrguse ja laiuse proportsionaalne suhe, mis muudab selle ruudukujuliseks (joonis 2.5).

Väga sageli kohtab sellist nägu julgetel, kuid karmidel ja mõnikord ka südametutel inimestel. Nad püüavad vallutada kõrgusi, saavutada oma eesmärke ja saavutada edu kõiges, kuid oma omaduste poolest on nad tõenäolisemalt head tegijad kui loomulikud juhid. Paindlikkuse ja loogilise mõtlemise puudumise tõttu suudavad sellised inimesed sageli hetkega hävitada selle, mida nad on aastate jooksul loonud. Väga sageli kutsub "hävitamise" nende elus esile soov elada "reeglite järgi". Sellise näoga inimesed on sündinud juristid.

Sellise näokujuga naised kipuvad pigem domineerima kui alluma, domineerima nii isiklikus kui avalikus elus.

Riis. 2.5. Ruudukujuline nägu

Ümmargune nägu

Ring on geomeetriline kujund, mis iseloomustab kõige selgemini näo ümarat kuju (joonis 2.6).

Teravate, nurgeliste näojoonte puudumine paljastab heasüdamliku, õrna ja rahuliku olemuse. Kuid näiline alandlikkus võib tegelikult muutuda hämmastavaks ambitsiooniks ja kui samal ajal on tursketel inimestel kõrge ninasild, väljaulatuvad põsesarnad ja säravad silmad, siis tähendab see, et tegemist on sihikindla, tahtejõulise inimesega. Sellistest inimestest võivad saada kadestusväärsed juhid ja komandörid.

Riis. 2.6. Ümmargune nägu

Tursked inimesed suudavad teistest suurema tõenäosusega oma keskkonnaga kohaneda. Nad teevad seda lihtsalt, justkui mänguliselt, aga samamoodi tulevad nad toime kõigi rahaliste ja isiklike raskustega.

ovaalne nägu

Ovaalne näokuju (joonis 2.7) ühendab piklikud ja ümarad kujundid.

Ring venib välja, kuid jätab samal ajal sellele iseloomuliku sileduse ehk “eemaldab” pikliku näo “nurgad”. Sarnaseid metamorfoose võib jälgida ka ovaalse näoga inimeste tegelaskujudes. Niisiis võtsid nad piklikust näost arukust ja sensuaalsust ning ümarast näost head loomust ja optimismi. Samas on nad kaotanud pika näoga inimestele omase loogika ja mõtlemise järjekindluse, mistõttu on vähetõenäoline, et sel juhul oleks paslik rääkida sõjaväelisest või poliitilisest karjäärist. Teisest küljest saab ovaal naiselikkuse, pehmuse ja tarkuse sümboliks, millest tänapäeva maailmas mõnikord nii puudu jääb.

Riis. 2.7. ovaalne nägu

Jume

Jume mängib olulist rolli ka füsiognoomias. Siin on vaja mõista, et me ei räägi peamistest nahavärvidest - rassi tunnustest. Erinevalt Aristotelesest teavad kaasaegsed füsiognoomikud, et nahal ei ole püsivat värvi. See võib varieeruda sõltuvalt inimese seisundist või piirkonnast, kus ta elab. Jume võib ulatuda lumivalgest sinakasmustani, mis on tingitud värvipigmendi – melaniini – hulgast. Mida rohkem seda on, seda tumedam on nahk.

Väga sageli võib inimest iseloomustades kuulda, et tal on “ebatervislik jume”, “nahk nagu alkohoolikul” või, vastupidi, “tervislik värv”, “nahk lihtsalt helendab”. See annab ka omapärase tunnuse, kuid sellest räägime hiljem. Seniks aga vaatleme füsiognoomia idapoolset tõlgendust inimese nahavärvi põhjal.

Ida traditsioone järgides jume uurimisel ja selle mõjul inimese iseloomule saab nahatoone seostada põhielementidega: tuli, vesi, puit, metall ja maa.

Tule värv

Naha punakas varjund näitab, et inimene kuulub tule elementi. Dünaamiline elu, palju väljendust, temperament, mis paneb naha “põletama”, on seda tüüpi inimeste peamised omadused. Reeglina ei oska nad mitte ainult pisiasjade peale karjuda ja ärrituda, vaid on ka tublid töötajad, kes töötavad mitte visaduse, vaid julguse ja pealehakkamise kaudu. Selliste inimeste nahk on sageli kuiv ja kergesti ärrituv. Seetõttu on neil oluline meeles pidada kannatlikkust ja rahulikkust, oskust ennast kontrollida ja energiat säästa mitte asjatute vaidluste ja konfliktide jaoks, vaid oluliste ametialaste ülesannete lahendamiseks.

Vesivärv

Olles tule täielik vastand, iseloomustab vesi kahvatu nahaga inimest, mis teatud nurga alt võib olla sinise varjundiga (mitte segi ajada sinaka varjundiga). Nii nagu vesi on anuma kujul, on selle elemendi nahatooniga inimesed muutlikud ja tundlikud. Selliste inimeste ideaalne tegevusvaldkond on intellektuaal.

Suurenenud tundlikkus ja veenide lähedus põhjustavad sageli väikseimast kokkupuutest verevalumeid. Projekteerides seda inimese iseloomule, võime rääkida liigsest haavatavusest ja haavatavusest. Sellised inimesed võtavad kõike südamesse ja selle tagajärg võib olla hävitav, nagu tsunami, sest väliselt rahulikelt ja kogenud inimestelt võite oodata äärmiselt ootamatuid tegusid, mis pole nende välimusega üldse seotud.

Metallist värvi

Selliste inimeste nahavärv, nagu ka vee-elemendi inimestel, on kahvatu, kuid mitte sinaka, vaid pigem hõbedase varjundiga. Sageli on näojooned teravamaks muutunud ja selliseid inimesi iseloomustab tugev, tahtejõuline iseloom. Nad saavutavad oma eesmärgid alati ja iga hinna eest, mõnikord tagajärgedele mõtlemata. Ja selle põhjuseks pole mitte kergemeelsus ja ekstsentrilisus, vaid külm ettevaatlikkus ja isegi südametus.

Seda tüüpi naha puhul meenutab nägu sageli maski: igasuguste emotsioonide puudumine, oskus end igas olukorras kontrollida, aga vajadusel suure eduga avalikkuse ette mängida. Selliste inimeste põhiprobleem on see, et nende enesekontrollimaania jõuab mõnikord teatud äärmuseni, kui inimene kaotab oma isiksuse, säilitades vaid oma varju.

Maa värv

Üks levinumaid näonahatoone – maalähedane ehk kollakaspruun – kuulub kahtlemata maa stiihiasse ning kuulub usaldusväärsetele ja enesekindlatele inimestele. Nad hindavad teiste tähelepanu ja abi ega ole kunagi tänamatud. Samas ei saa kadestada nende vaenlasi ega neid, kes on neid kunagi reetnud. Maalähedase nahatooniga inimesed mäletavad mitte ainult head, vaid ka halba. Sageli areneb nende raevukus kättemaksuhimuks. Nad ei maksa meelega kätte, kuid kui avaneb võimalus, ei jäta nad seda võimalust kunagi kasutamata.

Selliseid inimesi on väga raske välja vihastada, kuid nende raev on nagu orkaan, mis pühib minema kõik oma teel. Seda iseloomujoont silmas pidades tuleks olla ettevaatlik nende poolehoidu langemast ning inimesed ise, kelle nahk kuulub maa elementide hulka, peaksid meeles pidama, et orkaanid hävitavad sageli mitte ainult halva, vaid ka hea oma teel. .

Puidu värv

Puidu elemendi juurde kuuluv nahatoon ühendab endas vee sinaka varjundi ja üliharuldase maakollase. Kahe elemendi – vee ja maa – temperament seguneb ühtemoodi. Veest päris ta aegluse ja metoodilise rahulikkuse, maalt usaldusväärsuse ja enesekindluse.

Tõsi, väga sageli areneb selline omaduste segu teatud flegmatismiks, sooviks jälgida ja mitte sekkuda teiste eluprotsessi. Ühest küljest aitab see vältida tarbetuid konflikte, teisalt aga ei saa sellised inimesed alati õigel ajal appi tulla.

3. peatükk
Otsaesist lõuani...

... Need, kellel on väike laup, on rumalad; see korreleerub sigadega. Need, kelle otsaesine on liiga suur, on lõtv; see puudutab härgi. Ümara näoga on rumalad; see on seotud eeslitega. Suure laubapinnaga inimesed on tundlikud, läbinägelikud ja mõistvad; see on seotud koertega. Need, kellel on proportsionaalne ruut otsaees, on hingelt suurepärased; see korreleerub lõvidega. Kellel on kulmu kortsutatud, on uhked; see korreleerub härja ja lõviga. Need, kellel on sile laup, on meelitajad; see läheb tagasi vastavasse olekusse. Ja koertel on näha: kui koerad silitavad, on neil sile otsmik. Kuna kortsus otsmik tähistab ülbust ja silutud otsmik meelitust, oleks sobiv keskmine olek.

Aristoteles

Otsmik

Pidage meeles kuulsat: "Elas kord paksu laubaga preester" 2
Paks otsmik (põlguslik) - rumalast, rumalast inimesest, lollist. Väljend pärineb rahvakõnest, "tolokonny" - "tolokno" - "jahu, enamasti kaerahelbed". Sellise jahu saamiseks ei jahvatatud teravilja veskis, vaid peksti, purustati puupuru löökidega. Sellisest jahust valmistatud toitu nimetati ka kaerahelbeks. Kaerajahu otsaesine on põlglik hüüdnimi lollile, lollile (sõnasõnaga “kaerajahuga täidetud laup” - vrd “saepuru pähe”).

Kuidas kangekaelset inimest tavaliselt nimetatakse? See on õige, "kangekaelne otsmik". “Vakse otsaesine” on nimi inimesele, kes ei ole millegi üle üllatunud, hoolimatu, julge ja mitte kunagi piinlik. Rumalale või aeglasele inimesele osutades lööme endale vastu lauba. See pole juhus. Füsiognoomia järgi annab lauba üldine välimus aimu inimese ja tema iseloomu moraalsetest omadustest. Otsaesise kõrguse, kumeruse ja kuju põhjal saab teha järelduse inimese põhiomaduste kohta, st nende kohta, mis peegeldavad otseselt tema iseloomu.